「百年巨匠」| 尚小云:旦角扮戏如何美化,巨匠文选

《百年巨匠·京剧篇》2015年7月13日在梅兰芳纪念馆开机 。 光明网、***、央视网、新民网等报道了开机仪式 。
戏剧本是一种艺术 , 以现在人来装扮过去人物的史实 , 用象征的动作 , 协律的韵言话白 , 配上合节的音乐 , 以美化的方式来表示当时的景况和事实的演变 , 个人的心理动态 , 所以在舞台上演出来的时候 , 就得抛去现实 , 处处要吻合实际 。
【「百年巨匠」| 尚小云:旦角扮戏如何美化,巨匠文选】从前虽然因为时代的关系 , 一切不像现在这么先进 , 可是在戏班里却有很谨严的规律 , 不论是任何物事 , 尽管因陋就简 , 然而全都不悖情理 , 让人一看就能明白所表现的是什么 。 就拿化妆来说 , 旦角绝没有现在舞台上看到的那么美化 , 那么艳丽 , 可是剧中人的身份即能由服饰和化妆上分出不同的性格、不同的环境、不同的年龄 。
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《雁门关》尚小云饰杨延昭
现在呢?则踵事增华 , 专求富丽耀目 , 更因为伶人习于奢华 , 多以私房行头之如何讲求炫于侪辈 , 于是更失去其中的价值 。 现在仅就个人以前的经历和现在所不屑于讲求的诸点 , 略加以比较印证:
化妆 , 即内行所谓之“扮戏” , 即以今人扮效古人 , 可是不管怎么装扮也不能说是装谁像谁 。 试问西蜀的诸葛山人 , 果然就是挂个髯口 , 穿上八卦衣 , 戴个道冠那个样儿么?齐国的无盐娘娘就是脸涂彩色莲荷的长相么?这绝不是 , 但是除去这个方式 , 绝不能表现出来诸葛亮的“好阴阳好八卦”和钟无艳的貌陋不堪 。
所以基于是点 , 是不能遇事苛求“形似”的 , 只好求其神似而已 , 然而在神似之中却要求其“醒目”、“贴切” , 于是在化妆上就得有一种表现的方法 。
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尚小云便装照
拍粉
这在戏里任何角色都是不可避免的事 , 此事看去无甚奇特 , 只要拍匀即得 , 其实亦有许多分别 。 即以演员的胖瘦来说 , 胖者应少拍 , 瘦者应多拍 , 否则肥者愈显痴肥 , 瘦者愈觉其削瘦 。 按角色分生行老生宜少 , 小生武生可稍厚 , 旦角则以年龄来分 , 青年宜多拍 , 中年人应少拍 , 富贵人应多拍 , 贫寒人应少拍 , 擦胭脂亦同此法 , 如此才能分别出年龄的差别 , 面貌的妍老以及富态和贫窘的景况 。
再从情节上说 , 则喜剧宜多拍 , 悲剧应少拍 , 藉以表明欢喜和愁苦的情绪 。 另外为求与首饰衣服的协调 , 亦应求其衬合 , 如戴珠花者应浓 , 戴银钉者宜淡 , 穿重色(如红蓝色)衣服的必须淡 , 着浅色衣服者可稍浓 。
描眉
描眉和拍粉同为化妆上之必须步骤 , 无论何角 , 都不用真眉 , 必得另外描画 , 所以在描上也有分别 , 通常有句话:“美人之眉须起俏 , 武士之眉宜分彩” , 意谓旦角眉外梢多为尖形 , 如此方能妩媚 , 而武生之眉多先向旁分 , 而后乃上竖为分彩 , 如此才能英武——而旦角中 , 按年龄说青年女子应描得宽、弯、长 , 眉间距离要近 , 藉以表示黄花幼女尚未开脸 , 中年妇人就应稍细、直、短 , 距离也要远些 , 表示已开脸 。
按剧中人之性格来说 , 温柔的应细、长、弯 , 距离微远 , 自然是一团喜气 , 暴急性的 , 可宽、短、直 , 距离亦近 , 一看总是凝眉、皱目 , 所以眉在脸上虽无所司 , 可是由它的形状 , 却能把人的性格身份暴露无遗 。 此外和这有关联的 , 就是打眼窝 。 这在一般人向不注重 , 可是却能衬托眼的美丽 , 这就看自己的运用了 。
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《失子惊疯》尚小云饰胡氏尚长麟饰寿春
其次谈到点唇 , 从前都有准谱 , 现在都效普通人的趋时化妆法 , 可是却忽略了旧法的可贵 , 比如嘴太大太厚 , 如满涂上则更觉其大 , 倘若把上下唇照常点红 , 在红点之外用淡红一染 , 再把两端用粉一涂 , 因为光线的闪射 , 眼睛的错觉 , 在台下看自然觉得小了 , 这都在心领神会 , 自己能善于利用才行 。


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