「百年巨匠」| 尚小云：旦角扮戏如何美化，巨匠文选
《百年巨匠·京剧篇》2015年7月13日在梅兰芳纪念馆开机 。 光明网、***、央视网、新民网等报道了开机仪式 。
戏剧本是一种艺术 ， 以现在人来装扮过去人物的史实 ， 用象征的动作 ， 协律的韵言话白 ， 配上合节的音乐 ， 以美化的方式来表示当时的景况和事实的演变 ， 个人的心理动态 ， 所以在舞台上演出来的时候 ， 就得抛去现实 ， 处处要吻合实际 。
【「百年巨匠」| 尚小云：旦角扮戏如何美化，巨匠文选】从前虽然因为时代的关系 ， 一切不像现在这么先进 ， 可是在戏班里却有很谨严的规律 ， 不论是任何物事 ， 尽管因陋就简 ， 然而全都不悖情理 ， 让人一看就能明白所表现的是什么 。 就拿化妆来说 ， 旦角绝没有现在舞台上看到的那么美化 ， 那么艳丽 ， 可是剧中人的身份即能由服饰和化妆上分出不同的性格、不同的环境、不同的年龄 。
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《雁门关》尚小云饰杨延昭
现在呢？则踵事增华 ， 专求富丽耀目 ， 更因为伶人习于奢华 ， 多以私房行头之如何讲求炫于侪辈 ， 于是更失去其中的价值 。 现在仅就个人以前的经历和现在所不屑于讲求的诸点 ， 略加以比较印证：
化妆 ， 即内行所谓之“扮戏” ， 即以今人扮效古人 ， 可是不管怎么装扮也不能说是装谁像谁 。 试问西蜀的诸葛山人 ， 果然就是挂个髯口 ， 穿上八卦衣 ， 戴个道冠那个样儿么？齐国的无盐娘娘就是脸涂彩色莲荷的长相么？这绝不是 ， 但是除去这个方式 ， 绝不能表现出来诸葛亮的“好阴阳好八卦”和钟无艳的貌陋不堪 。
所以基于是点 ， 是不能遇事苛求“形似”的 ， 只好求其神似而已 ， 然而在神似之中却要求其“醒目”、“贴切” ， 于是在化妆上就得有一种表现的方法 。
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尚小云便装照
拍粉
这在戏里任何角色都是不可避免的事 ， 此事看去无甚奇特 ， 只要拍匀即得 ， 其实亦有许多分别 。 即以演员的胖瘦来说 ， 胖者应少拍 ， 瘦者应多拍 ， 否则肥者愈显痴肥 ， 瘦者愈觉其削瘦 。 按角色分生行老生宜少 ， 小生武生可稍厚 ， 旦角则以年龄来分 ， 青年宜多拍 ， 中年人应少拍 ， 富贵人应多拍 ， 贫寒人应少拍 ， 擦胭脂亦同此法 ， 如此才能分别出年龄的差别 ， 面貌的妍老以及富态和贫窘的景况 。
再从情节上说 ， 则喜剧宜多拍 ， 悲剧应少拍 ， 藉以表明欢喜和愁苦的情绪 。 另外为求与首饰衣服的协调 ， 亦应求其衬合 ， 如戴珠花者应浓 ， 戴银钉者宜淡 ， 穿重色（如红蓝色）衣服的必须淡 ， 着浅色衣服者可稍浓 。
描眉
描眉和拍粉同为化妆上之必须步骤 ， 无论何角 ， 都不用真眉 ， 必得另外描画 ， 所以在描上也有分别 ， 通常有句话：“美人之眉须起俏 ， 武士之眉宜分彩” ， 意谓旦角眉外梢多为尖形 ， 如此方能妩媚 ， 而武生之眉多先向旁分 ， 而后乃上竖为分彩 ， 如此才能英武——而旦角中 ， 按年龄说青年女子应描得宽、弯、长 ， 眉间距离要近 ， 藉以表示黄花幼女尚未开脸 ， 中年妇人就应稍细、直、短 ， 距离也要远些 ， 表示已开脸 。
按剧中人之性格来说 ， 温柔的应细、长、弯 ， 距离微远 ， 自然是一团喜气 ， 暴急性的 ， 可宽、短、直 ， 距离亦近 ， 一看总是凝眉、皱目 ， 所以眉在脸上虽无所司 ， 可是由它的形状 ， 却能把人的性格身份暴露无遗 。 此外和这有关联的 ， 就是打眼窝 。 这在一般人向不注重 ， 可是却能衬托眼的美丽 ， 这就看自己的运用了 。
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《失子惊疯》尚小云饰胡氏尚长麟饰寿春
其次谈到点唇 ， 从前都有准谱 ， 现在都效普通人的趋时化妆法 ， 可是却忽略了旧法的可贵 ， 比如嘴太大太厚 ， 如满涂上则更觉其大 ， 倘若把上下唇照常点红 ， 在红点之外用淡红一染 ， 再把两端用粉一涂 ， 因为光线的闪射 ， 眼睛的错觉 ， 在台下看自然觉得小了 ， 这都在心领神会 ， 自己能善于利用才行 。
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