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小道八卦消息：郭京飞：我不像余欢水，也不像苏明成，我像陆三金( 二 )


小道八卦消息：郭京飞：我不像余欢水，也不像苏明成，我像陆三金
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“我说这跤一定要摔得狠 ， 一定要摔到大家心里去 。 ”在他说完以后 ， 整个团队便开始动脑子 ， 怎么样才能让这一跤在保证演员安全的情况下 ， 摔得令人过目不忘 。 最后 ， 剧组在打光用的塑料泡沫板上 ， 包上一层绿布 ， 来代替特效摄影中的绿幕 。 郭京飞演的时候 ， 就往板子上摔 ， 后期再抠像 ， 做特效 。 “现场大家都摔了一下 ， 试了试 ， 也给后边儿这个特技老师添了不少麻烦 。 ”郭京飞笑道 ， “但我们花的时间和动的脑子 ， 都是值得的 。 ”在喜剧桥段的串联下 ， 《我是余欢水》慢慢铺陈开一个深刻的悲剧内核 。 在人物被命运捉弄的“喜感”下 ， 折射出的是种现实的困境和普通个体的悲剧 。 “这也是我对喜剧的观点 ， 喜剧的底儿一定是灰色的 ， 一定是悲哀的 ， 才是高级的喜剧 。 ”郭京飞道 。
小道八卦消息：郭京飞：我不像余欢水，也不像苏明成，我像陆三金
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因此 ， 喜剧的剧本格外关键 。 所谓“灰色的底儿” ， 不是演员能通过自己的演绎赋予的 ， 而是原本就存在于剧本之中 ， 而演员要做的 ， 更像是在这层灰底上 ， 再涂抹上颜色 。 “如果没有这个底儿 ， 那上来就是闹剧了 。 ”
这是我献给所有成年人的剧
在郭京飞看来 ， 余欢水虽然会让观众发笑 ， 但他并不是一个喜剧人物 。 “我们这次想把那些嬉皮笑脸的东西都去掉 。 ”他说道 。 打打闹闹 ， 插科打诨 ， 在一部剧情紧凑的当代背景电视剧中 ， 这些设计和桥段都能搏观众一笑的 ， 也可以让观众对剧作的观感更好 。 但是郭京飞和主创团队还是大胆地去掉了余欢水身上这些能“讨喜”的部分 。 “对于观众最好的回馈不是取悦观众 ， 而是真挚地对观众 。 从创作 ， 从镜头到表演的风格上 。 都真挚 ， 真挚 ， 再真挚 。 ”
小道八卦消息：郭京飞：我不像余欢水，也不像苏明成，我像陆三金
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郭京飞不是一个会考虑角色是否会对自己本人的形象产生什么影响的演员 。 余欢水这个角色更是如此 。 这是一个具有社会意义的角色 ， 而郭京飞则希望通过自己的表演 ， 能让余欢水“活生生”地出现在观众眼前 ， 并发出自己的声音 。 在郭京飞看来 ， 这是为了所有生活在社会夹缝中的人 ， 也是为了他自己 。 “我看了观众评价 ， 看了很多文章 ， 也看了豆瓣评分 。 ”郭京飞话中带笑 。 “我很满意 ， 很高兴大家能够喜欢 。 这就说明我又塑造了一个角色 ， 一个纯纯粹粹的 ， 这么‘衰’的小人物 。 ”“小人物”不好演 。 这一类角色的身上没有太多的“光环” ， 他们离观众太近 ， 却又总会在戏剧冲突中 ， 被推到一个极致的位置上 ， 因此 ， 更需要演员精准地去拿捏角色 。
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郭京飞其实一开始不会演这类角色 ， 摸不到抓不着 ， 完全不知道从哪里下手进行塑造 。 然而随着年龄的增长 ， 似乎当自己的社会经验越攒越多 ， 去演这种小人物便也“还可以” 。 “塑造任何角色其实都不容易 。 难的是你又要演一个这个人的外壳儿 ， 你还得演这个人的灵魂 ， 还要足够真挚 。 ”郭京飞道 。 他提到了北京人艺的奠基人 ， 戏剧家焦菊隐的“心象”学说：角色要在演员心中成形 ， 演员才能生活在角色当中 。 “如果去简单地模仿一个人的这种表演 ， 其实是低级的 ， 是哗众取宠的 。 要演到人物心里去 ， 然后要分享他的痛苦和他的快乐 。 ”郭京飞解释道 。 “有一定的训练办法 ， 但其实也就像是‘灵魂附体’一样 。 ”余欢水的“灵魂”在镜头下 ， 附在了郭京飞身上 ， 而郭京飞的演绎 ， 又似乎将“余欢水”打成微小的粒子 ， 让每个观众的心里都沾了一点 。


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