『商细蕊』尹正：台上风情万种，台下女气不沾，商细蕊对我是致命的吸引力( 二 )
【『商细蕊』尹正：台上风情万种，台下女气不沾，商细蕊对我是致命的吸引力】京剧
观察是必修课
戏曲大家的举手投足都是功夫
《鬓边不是海棠红》不同于《延禧攻略》 ， 不是后者那种节奏明快、明刀明枪的风格 ， 它更像是一部写情的戏 ， 梨园春色、京剧京韵萦绕在全剧中 ， “戏中戏”别具韵味 。 剧组邀得梨园泰斗毕谷云先生 ， 京剧名旦尹俊、牟元笛作为戏曲顾问 ， 为尹正和剧中演员传授国粹雅学 。 京剧糅合唱念做打、舞蹈、武术等表演艺术 ， 单单学习一个“咬手绢”或兰花指的动作 ， 也须花上一定功夫 ， 幸好尹正有超强的模仿力 ， 经过一段时间的培训 ， 已能达到不俗的表演水准 。
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“演员的必修课 ， 是观察 。 几位戏曲老师的一言一行 ， 一招一式 ， 举手投足都是功夫 。 我平时观察牟元笛、尹俊老师的坐姿 ， 他们永远不驼背 ， 坐凳子只坐半张；他们一伸手 ， 手型就非常漂亮 ， 手指头绝不会弯着、散着架子 ， 他那胳膊也不会伸得特别直 ， 他是抡圆了地伸；他们站得很稳 ， 重心永远前倾 ， 讲究八方不动 。 ”这些观察到的细节 ， 尹正全放在心底 。 “京剧文化博大精深 ， 戏里商细蕊能够问鼎梨园 ， 证明他一定是苦练 ， 没有捷径可走 。 我现在的练 ， 跟老师们小时候受的罪比 ， 根本不算什么事 。 我只是一有空就在手指上捏一捏、掰一掰 ， 因为京剧讲究手指得翘 ， 翘才会漂亮 。 ”他就无论坐车、吃饭、看剧本 ， 只要有一只手是闲着的 ， 他就在捏兰花指 ， 以达到与人物形神合一的境界 。
尹正还一度有过痴想 ， 想在戏中真唱 ， “但人家这么多年苦练出来的嗓子和这种真韵味 ， 怎么能是短时间内掌握的呢？”他也是完美主义者 ， 最后打消了这念头 。 “现场我们放着牟老师还有一些名家的录音 ， 我就对着嘴型演 。 我需要做的是把一个优秀京剧男旦演员的精气神儿做出来 。 比如笑的表情 ， 他是一直在笑的 ， 并且不能露齿 ， 嘴只有一条缝 ， 不能张太大 。 我看很多名家唱戏 ， 发现一件特别神奇的事儿 ， 他的嘴根本就不动 ， 但声音发出来了 。 ”
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从未如此深入过京剧文化的尹正 ， 这次被剧本带入了国粹的世界 ， 美的震憾之外 ， 艺术者炽热的内心也投射了他自己 。 “商细蕊特别喜欢唱戏 ， 他觉得唱戏是这辈子最好玩的事儿；我觉得演戏是最好玩的事儿 ， 从不觉得累 ， 找到一个好本子就欣喜若狂 。 这个时候 ， 就是我跟商细蕊靠得最近的时候 。 ”
情谊
人与人一旦成了知己
总觉得欠了对方些什么
商细蕊与程凤台在民国乱世中展开一段惺惺相惜的知己之情 ， 还有在抗日救国洪流中并肩作战、保护京剧文化传统的家国之情 。 对首度合作的尹正和黄晓明来说 ， 这是一次颇具挑战的演绎 。
尹正自言是《海棠红》的剧迷 ， 开播后一集不落地看了 ， 最让他触景生情的是第六集 ， “程凤台听着商细蕊唱的《长生殿》 ， 他那一大段独白 ， 包括程二爷回家时在茫茫大雪中几乎把魂儿都丢了 ， 他与‘杨玉环’隔空式对话 ， 我都特别喜欢 。 ”这段画面也打动了不少观众 。
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“这两人是该着了 ， 上辈子谁欠谁的不知道 。 人与人之间一旦遇到知音 ， 你就会付出 ， 你总觉得欠了对方点什么 。 商细蕊是天选之子 ， 在这故事里谁唱得过他？他活得如此潇洒任性 ， 大闹梨园会馆、对会长儿子大打出手 ， 公然挑战权威 ， 是个混不吝的人物 ， 但他活成了程凤台最想活成的样子 。 程凤台是个有头有面的商人 ， 住着王爷的王府 ， 但他背负着很多伤痛 。 目前 ， 一直是商细蕊在给程凤台捣乱 ， 程凤台给了商细蕊最大的安全感 ， 因为商细蕊是捡来的娃 ， 他这种脆弱又执拗的劲儿 ， 说白了是因为缺爱 。 有了程凤台的照顾、给他兜底 ， 他以后想惹祸也会忍着 ， 别给对方惹麻烦了 ， 这是一个人的成长和蜕变 。 这两人成了知己 ， 君子之交淡如水 ， 是一种灵魂伴侣的感觉 。 ”
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