画坛名家人物@春到华夏——画家颜景龙山水画欣赏( 四 )
欣赏颜景龙的这些作品 ， 有竖幅 ， 也有横幅 ， 有斗方 ， 也有巨制 ， 总觉得无不苍厚拙劲、深沉大气 ， 无不以写生方法求景真境美 ， 以切身感受在写境的基础上提炼概括 ， 融入所思所想 ， 用自己的艺术语言表现了太行山川丘壑的雄伟多姿 。 他在构图上不求奇险 ， 总是平中见奇 ， 充实饱满；他仍然以线立骨 ， 用线笔笔中锋 ， 然而笔法更加荒率恣肆 ， 皴斫多于勾勒；他仍然重视结构 ， 更加注重西法写实与传统写意的结合 ， 用墨则在运用黄宾虹“七墨法”以表现丰富的空间层次上尤为卓绝 。 实际上 ， 以笔墨服从于状物才是颜景龙太行山水最本质的追求 。 也唯其如此 ， 他才挣脱了明清以来平面化、共性化的笔墨符号 ， 充满个性化重现了太行的自然生态和精神力量 。 颜景龙在不断推出以太行壮美风光为母题的作品中 ， 表现出日益高涨的创造力 ， 其气势撼人的朴厚风格也更加成熟 。
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《云壑烟林》138cm×69cm 2018年
综上所述 ， 颜景龙是一位理性的中国画家 ， 他对中国传统文化和中国画艺术的继承研究与创新光大是十分自觉的 ， 是充满深情的 ， 也是经过深入思考的 。 在中国画领域矢志于推陈出新 ， 是颜景龙毕生的追求和信念 。 李可染到晚年说自己“七十始知己无知” ， 还自称是“白发学童” ， 颜景龙说自己才60出头 ， 决心以李先生为楷模 ， 从头再来 ， 老老实实地做学问 ， 脚踏实地地从事艺术实践 。 他重新临摹 ， 为的是“入古人神髓” ， 用最大的功力打进传统；他坚持写生 ， 为的是“出古人头地” ， 以最大的勇气突破传统 ， 使自己的作品与前人、与他人的创造拉开距离 ， 具有强烈的个人风格 。 在他的山水画创作中 ， 始终既尊重客观自然之美 ， 又忠实于自己的独特感受 ， 写太行之美和写自己内心真情实感的统一 ， 是颜景龙创作最鲜明的特色 。 他作画时善于调动自己的全部生活修养和笔墨蒙养 ， 充分发挥自己的想象力 ， 追求画面意境的完美表达 。
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《坐观众妙》 138cm×69cm 2018年
我预测 ， 颜景龙经过“新一轮”的从临摹到写生再到创作的轮回 ， 他的山水画旨趣绝不在于对传统习惯的传递 ， 也不会是自然景观的描摹 ， 他在山水画形式、笔墨、意境方面所独有的风神 ， 会在师法传统“对景造境 ， 不取繁饰 ， 写山真骨”的创作方法基础上 ， 多了一层“法备气至 ， 纯任自然”的境界 ， 会有更多激情的锋芒 ， 更多亲切的现世情怀 。
2017年12月22日于北京王府花园
本文作者/贾德江
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