「维克多」法国人拍的《甲方乙方》，居然成为戛纳黑马( 二 )
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但《美好年代》的主调是温情喜剧 ， 把镜头聚焦于客户维克多 ， “美好拾光公司”的服务只是他在万念俱灰下的选择 。
通过插画家维克多的人生困境 ， 我们可以观察到他经历的老年危机：妻离子散、经济窘迫、被新时代拒之门外 。 在重温1974年这一事件后 ， 他也得到了解决困局的密钥 ， 夺回了自己在两性关系中的选择权 。
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另一区别是：《甲方乙方》以戏剧造梦 ， 《美好年代》以电影造梦 。
《甲方乙方》的“巴顿将军梦”、“英勇义士梦”都发生在舞台剧腔调浓厚的环境中 。 葛优等人既是生产内容的创作者 ， 又得时不时客串一把剧中演员 。
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《美好年代》中 ， 安东万团队是一个正儿八经的影视团队 ， 从导演到编剧、从打光师到特效师 ， 一应具有 。 片中不断出现的漫画（分镜头脚本）、监视屏幕都在反复强调“电影才是造梦的终极工具” 。
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这使得《美好年代》成为了一部“反身性电影”（关于拍电影的电影） 。 此类电影更为极端的例子是片中片篇幅更大的《摄影机不要停》 。
因为女友和维克多陷入暧昧关系 ， 安东万在片场咆哮道：“这是假的 ， 这也是假的 ， 全部都是假的” 。 他抵制的真实世界的情感 ， 与虚构的圆梦影片 ， 的确是相悖而行的 。
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《美好年代》是年轻导演尼古拉斯·贝多斯的第二部长片 ， 本片也延续了他的处女作《阿德尔曼夫妇》的主题——即以一对老夫老妻为观察样本 ， 在虚虚实实中探讨爱情与婚姻的本质 。
扮演维克多夫妇的演员丹尼尔·奥特伊、芬妮·阿尔丹在1986年合作过《自命不凡的庸人》 ， 穿越33年的岁月再续前缘 ， 倒着实有几分老夫老妻的味道 。
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维克多无比怀念1974年 ， 因为那是他与妻子最浓情蜜意的岁月 ， 当年他们都是意气风发的弄潮年轻人 。
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顺应新时代还是留在旧日子？戴着VR眼镜的妻子选择了前者 ， 不愿学习用电脑工作的维克多选择了后者 。
两人因此产生罅隙 ， 开始演遍世间情侣相看两厌的模式：忽略、争吵、出轨、冷战 。
尔后 ， 维克多在重温韶华中幡然醒悟 ， 开始剃胡子、换衣服、学电脑、去儿子的公司工作 。 当他开始重新生活时 ， 夫妻俩的关系才回归平衡 ， 拥有了再度商量和选择的余地 。
导演的创作意图也隐含在了维克多的前后变化中——
【「维克多」法国人拍的《甲方乙方》，居然成为戛纳黑马】1974年过去了 ， 他很怀念它 ， 但2020年的生活还要继续 。
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