「」靳东、李宗翰、李乃文再组团，却被矫情的中年危机撞得七零八落
《如果岁月可回头》里 ， 靳东（白志勇）、李宗翰（黄九恒）、李乃文（蓝天愚）三人再次成团 ， 在此之前 ， 三人就合作过《恋爱先生》和《精英律师》 。如今在新作里 ， 三人摆脱精英框架 ， 以中年危机为拦路虎 ， 演绎奇趣老男孩儿历险记 。
除了三位男主演 ， 女演员有蒋欣、左小青、赵子琪等 ， 这个阵容 ， 无论怎么看 ， 都不像会糊的剧 ， 但事实就是这样颠覆想象 。
该剧以失婚为切入 ， 讲述都市中年人的相遇、相聚和相助 ， 最终重获新生的故事 。因此中年危机是它的主要议题 。但剧集在制造危机和解决危机这两个方面表现得不尽人意 ， 没有具有现实指导意义的成熟方案 ， 反而堆砌着过家家似的胡闹 。
为了强化老男人的中年危机和他们肆意张扬的人生态度 ， 剧中充斥着大量与年龄不符的小儿牢骚和少年叛逆 ， 对故事背景的交代仅仅依靠主角的对白 。解决中年危机的方法看似特立独行 ， 实则隔靴搔痒 ， 打着现实题材的口号 ， 卖着用段子和鸡汤熬补的七零八碎汤 。再加上杂乱无章的剪辑手法和不接地气的人设 ， 分分钟让众主演那原本还不赖的演技沦为炮灰 。中年危机的呈现方式：缺乏力度
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三人团的中年危机都来自情感 ， 靳东饰演的白志勇在一开场就气势全开：
我不就是爱打扑克爱喝酒 ， 没陪你去看六月天吗？
这几句话 ， 似乎能让我们对他和妻子隔阂的原因产生了解 ， 一个欢天喜地不顾家 ， 一个多愁善感要人陪 。他们的矛盾来自男人该不该放养 ， 将自己放养到何种程度才能达到自己和家庭最好的平衡 。
但了解不等于相信和有共鸣 ， 单纯地靠语言来宣泄主角矛盾就像是在给观众强行加弹幕注解 。一个互动性的场景 ， 完全可以更好地渲染整个家庭的气氛和夫妻之间长久以来的隔膜 。而突然爆发的一段对话 ， 虽然能直白地呈现问题 ， 但完全没有值得品味和分析的价值 ， 完全让人在没有任何心理预期的情况下摸不着头脑 ， 也感觉不到导致这对夫妻离婚前 ， 经历了多少不可调和的矛盾 。
在观看的时候 ， 我就像白志勇问的：
为什么非得离婚啊？
对啊 ， 为什么呢？几十年的矛盾全寄托在一段对话上 ， 十分缺乏力量和可信度 。
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在描写蓝天愚的家庭问题时 ， 也是这个问题 ， 先是老公现场“捉奸” ， 引出离婚的导火索 。但真正的矛盾却在之后点明：妻子觉得生活索然无味 ， 丈夫每天回家不是在卫生间就是在书房 ， 她感觉这个家只有自己一个人 。
嗯 ， 先不提丈夫为什么在卫生间的时间比躺在床上的时间还长 ， 我就好奇 ， 一个场景 ， 展现不出来这样的乏味生活吗？
蓝天愚可以摆着脸回家 ， 胡乱踢倒鞋子 ， 胡乱塞两口饭 ， 急匆匆关上书房大门一步不出 ， 对妻子的呼唤充耳不闻 ， 陶醉在知识海洋中不能自拔 。虽然这很常见且刻板 ， 但聊胜于无 ， 只要编剧愿意 ， 他还可以变着花样来进行创新 。
在生动的场景中刻画人物性情不是一件难事 ， 怕的就是偷懒 ， 将主人公的生活环境、人物性格甚至心理独白全都用文字叙述 。是不是过度操心当代观众的阅读理解力了呢？中年危机的矛盾制造：牵强附会
蓝天愚的中年危机飘忽不定 ， 本来是自己导致的 ， 一转眼却怪罪在妻子头上 。
在电视剧一开始 ， 故事借用妻子的口语来细数他的罪责——缺乏沟通和情趣 。按这个定调来说 ， 主要问题是在蓝天愚身上的 。
而故事在后来又发生了转折 ， 忽略蓝天愚的问题 ， 强行聚焦于妻子的背叛上 ， 故事不断倾斜于蓝天愚深陷妻子制造的痛苦里无法自拔 ， 而几乎忽略了在最开始为他创建的个人冲突 。
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