【】在这个追名逐利的时代，没有导演愿意拍动画，因为实在太累太难了( 二 )
小黛：片子的色块组合十分明亮 ， 美术摄影上你有什么特别拍法？
于镭：其实整个片子都用的自然光 ， 之所以看上去饱和度较高 ， 是因为我的屋顶上有个阳光棚 ， 它相当于一个大的柔光箱 。其实我本身没想在叙事上多做手法 ， 只是想拍一下正常生活 ， 体现我的审美发现吧 。因为学艺术那么多年 ， 虽然我当不了艺术家 ， 但是比较骄傲一个人完成了一部电影 。
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小黛：片子里那个四合院工作室现在还在吗？
于镭：其实我之前都在做社交软件的推广 ， 业务做一些耳钉之类的古玩创意 。我的工作室一直还在 ， 现在搬到了北四环 ， 当初和我一起做电影的也一直陪着我 ， 相当于我有了个助理 。平时还和其他公司做一些合作 ， 只是电影类的比较少 。还有你见到的制片人刘静 ， 也是后来认识的 ， 她看中了我的片子 ， 所以最后我来到了first 。
小黛：是什么样的生活经历让你想创造这部作品？
于镭：我高一就退学了 ， 创作表达一直没机会 ， 所以很多东西都是随遇而安 。这就像落水者想自杀 ， 你不能去救自杀者 ， 因为他会渴望求生拖住你 ， 但是你又不想放弃 。活下去的同时且追求不到 ， 顺应社会很痛苦 。我做的那些艺术品也并没有什么斩获 。
王昕：你可以将他们拿出来展览 。
于镭：还是和我性格相关 ， 这次遇到个老外问我做的东西卖不卖 ， 答案是不卖 ， 因为比如卖十万 ， 你觉得贵我觉得便宜 。艺术品这东西真的无法衡量 。
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小黛：一开始看到开头我以为你是要讲纯粹的胡同文化 ， 后来勾连出一个循环转世的复杂故事 ， 出于怎样的构想？
于镭：我是因诺兰 ， 大卫芬奇和《恐怖游轮》受启发 。他们的故事更没道理 ， 因为你找不到口 。2013年因为看了《前目的地》 ， 它原著是第一部穿越小说 ， 我中途停止拍摄 ， 搁置三年 ， 把新想到的元素加入进去 。我感觉这个故事更适合拍短片 ， 便于发挥效果 。
小黛：（包含剧透 ， 此处省略）
于镭：我原本想过让火柴自我救赎成功 ， 但是因为全都自己做 ， 工作量巨大 。你看到的火柴都运用了特效 ， 我是用钓鱼线给苹果控制方向 ， 然后再把钓鱼线隐去 ， 一个人做这些难以想象 。摄影师是我老婆同事 ， 我的镜头都是由他拍 ， 整理素材之后需要调色软件 ， 听说要三四十万 ， 我立马只能下载可个达芬奇自己弄 。原本的施救过程会更长 ， 结尾的小帅也是没辙了 ， 有点牵强 ， 这片子我就是在玩弄时间 。
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王昕：我对这次影展所做的最大贡献就是把您的《造化》选了进来 ， 让我们觉得颇为惊艳 。
于镭：谢谢 。原本片子时间可以更长 ， 必然一点 ， 就是各自复活时间更长 ， 但是这实在受罪 。虫子之类的动画更是痛苦 ， 你看动画短片后面演职员表都是一大串 ， 勾线上色这得花上好几个月 。我没钱 ， 不能走回头路 ， 我得边接活儿 ， 停一停再拍 ， 不然我这边会少很多商业用户 ， 所以我一直在平衡中间和家庭的关系 。家人老觉得我没正事儿 ， 让我早点弄完 ， 我有一个90岁的姥姥 ， 她不认可这是艺术创作 。所以你看其中我演得最生涩 。
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