「点滴向天阙」《安家》与《卖房子的女人》中体现的国剧和日剧的特征差异( 二 )
当然在主妇案例的最后还有个小彩蛋 ， 那就是主妇的丈夫悄悄对三轩家说他也挺满意 ， 不仅仅是主妇受不了丈夫打呼噜 ， 这是想和他分开住的一大理由 ， 其实丈夫同样也受不了妻子睡觉磨牙 。 这短短的一句台词意味深长 ， 那就是三轩家给主妇建议基于的现实不仅是大社会中的现实 ， 同样也基于小家庭的现实 ， 她发现了丈夫还是很爱妻子的 ， 与主妇高调宣扬丈夫打呼噜受不了要换房形成强烈反差 ， 从丈夫悄悄给三轩家说这句话中就能体现出来 ， 正是丈夫的爱和忍让 ， 让这位主妇继续和他在同一屋檐下当主妇而不出去工作的风险降了下来 ， 否则在家煮下去被扫地出门之时再去找工作就会成为更加现实的现实 。
不止这部剧 ， 日剧的体现手法经常是初看感觉演员都奇装异服 ， 表情夸张 ， 感觉有点模仿动漫中的模样（当然不少日剧就是漫画和动漫改编过来的） ， 这些手法是为了给剧加一点佐料 ， 因为只有赤裸裸现实的剧无疑会让现实生活更悲伤 ， 代入感过强了就起不到娱乐和调解的作用 。 但是这样的表现手法 ， 由于借鉴了漫画的想象力 ， 有时还能表达出一些现实风格中无法实现的美感 ， 就如同早早知道很多实事的小孩子读童话时的感觉那般 ， 能暂时沉浸在一种现实中无法企及的享受之中 。 比如这两年比较喜爱的生活悬疑日剧《四重奏》（如果有兴趣了解一下《四重奏》请点击这篇我以前写的介绍人生就是那明知无望却又期待的四重奏 。 ）
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【「点滴向天阙」《安家》与《卖房子的女人》中体现的国剧和日剧的特征差异】观众对现实和艺术杜撰之间的度的要求是很高的 ， 既不想完全脱离现实 ， 也不想都是现实 ， 这个比例差一分都觉得欠点什么 。 所以面对目前国剧中不断标榜的同情弱者、仇视标签化的反派（比如房似锦的母亲） ， 因为还有个爱情 ， 所以向前冲 ， 结局总是大团圆的套路中 ， 也可以尝试探索一下像日剧那种风格 ， 现实就是这么残酷 ， 但是可以在自己能做的地方创造一点好玩的形式 ， 进而向着不美好也要创造美好坚持下去的感觉 ， 反正人生如戏 ， 剧本不好了更要努力演好 ， 这就是一种人生的修行 。
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