紫檀Wasser▲遇见了20年后的日本电影《小偷家族》，20年前的中国电影《小武》
《小偷家族》是日本导演是枝裕和的作品 。 讲述了毫无血缘关系的一家人 ， 靠奶奶的年金和偷窃 ， 来维持生计的故事 。 该片上映于2018年 ， 并在第17届戛纳电影节上 ， 获得了金棕榈奖 。
这部电影涉及的偷窃、藏尸、诱拐、盗取年金 ， 是僭越社会世俗及道德和法律标准的不法行为 。 这部电影里的主人公们 ， 没有任何血缘关系 ， 却因爱的羁绊 ， 彼此扶持相伴 。
他们是被这个社会抛弃的“边缘人” ， 他们正一步步堕落成“边缘性人格” ， 但他们却依然感动了无数人 。 如果这个社会 ， 能给“边缘人”多一些爱；如果“边缘人”能多一些勇气 ， 或许他们就会终结“边缘人”的命运 。
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1.被社会抛弃的“边缘人” ， 正在一步步向“边缘性人格”堕落“边缘人”最早由德国心理学家勒温提出 ， 泛指对两个社会群体的参与都不完全 ， 处于群体之间的人 。 可狭义地理解为 ， 各个方面都脱离主流社会群体方式的人 。
很多人不明白 ， 为什么“小偷家族”偏偏要以“偷窃”为生 ， 他们为什么就不能正经地找份工作 。 看完这部影片后 ， 你会发现 ， 因为他们都是被社会抛弃的“边缘人” ， 因为他们对生活 ， 有很深的无力感 。
奶奶初枝是一个被丈夫抛弃的女人 ， 她含辛茹苦地将儿子抚养成人后 ， 儿子和儿媳 ， 因为嫌弃她、并与她的意见不合 ， 一声不吭地抛弃了她 ， 多年来 ， 儿子就像人间蒸发了一样 ， 从来也没有回来看过她；妈妈信代是坐台小姐 ， 总是被老公拳打脚踢 。 爸爸阿治没有家人 ， 一无是处 。
孙女亚纪因为父母偏爱妹妹 ， 与父母产生不和 ， 一气之下离家出走 。 孙子翔太被父母扔在了游戏厅门口；小孙女树里的父母 ， 整天争吵并常常虐待她 。
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无论是身体的暴力、还是心理上的忽视 。 “小偷家族”的每位成员 ， 都遭受着一定程度的虐待 。 这些虐待 ， 给了他们痛彻心扉的感受；这些冷漠 ， 给了他们冰凉刺骨的伤痛 ， 让他们一步步靠近了“边缘性人格” 。 边缘性人格 ， 是一种人际关系、自我形象和情感的不稳定以及显著冲动的普遍模式 。 他们从小或被父母批评、或目击家庭暴力、亦或是情绪和身体需要受到忽视 ， 受到有关性的、情绪的、身体方面的虐待 。
简单地说就是 ， 因为他们渴望“被爱” ， 所以拥有“边缘性人格”的人 ， 才会变得“极端”、情绪才会“像过山车” ，
阿治在酒吧里与信代互生情愫 ， 阿治爱信代 ， 所以他想保护她 ， 也恨那个总是殴打她的男人 。 一次 ， 信代与阿治的约会 ， 被信代的丈夫撞见了 。 阿治情绪很激动 ， 于是“防卫过当” ， 杀了信代的老公锒铛入狱 。
两年后 ， 无家可归的信代和阿治 ， 如果没有遇到初枝 ， 不知道他们还会做出什么更极端的事 。 因为他们既找不到稳定的工作、也没有地方可住 。 亚纪不满父母偏爱妹妹 ， 便和父母吵架后 ， 离开了家 。 她讨厌妹妹 ， 并报复性地“借用”妹妹的名字 ， 做了一名风俗店的小姐 。
【紫檀Wasser▲遇见了20年后的日本电影《小偷家族》，20年前的中国电影《小武》】树里在家经常被父亲虐待 ， 她很害怕 ， 所以她总是想办法逃离那个家 ， 逃到黑暗的角落里 ， 一个人暗舔伤口 ， 不和人说话、也不愿意向别人敞开心扉 。
如果他们没有遇到彼此 ， 没有组建这个临时的家庭 ， 或许他们就会慢慢被“边缘性人格”侵蚀 ， 成为一个无力自控的可怜人 。
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2.血缘不是维系彼此的羁绊 ， 只有“爱”才是“边缘人”的渴望按照日本社会学家上野千鹤子的分类 ， 家庭可分为四种类型:传统型意识+传统型形态;传统型意识+非传统型形态;非传统型意识+非传统型形态;非传统型意识+传统型形态 。
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