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我所了解的高玉宝以及“半夜鸡叫”真相

我所了解的“半夜鸡叫”真相【文：孟令骞 ， 《读书文摘》2012年第6期】众所周知 ， 在过去的60多年中 ， 影视、文学作品与似史非史的各种叙述 ， 将“周扒皮”与“南霸天”、“黄世仁”、“刘文彩”并列为“四大恶霸地主” ， 是旧社会剥削阶级的典型代表 ， 在树立“新旧社会”好恶观念中 ， 可谓标志性符号 。“周扒皮”这一人物 ， 最初来自自传体小说《高玉宝》 。 《高玉宝》是一部独特的作品 ， 书名即主人公之名 ， 也是该书作者的名字 。 此书人物均用现实中的真名真姓 。 我的曾外祖父周春富也被真名实姓写进书中 ， 被赐绰号“周扒皮” 。 出于时代政治需要 ， 该书被推向全国 ， 编入教科书 ， 产生了巨大影响 。与其他文艺作品不同 ， 至今仍健在的《高玉宝》作者高玉宝坚称书中所写为真实事件；而且多年来在大陆各种新旧社会对比性质的叙述、教育、展览中 ， 《高玉宝》一书中的许多内容又常被作为真实的历史来看待 。 尤其是“周扒皮”半夜学鸡叫逼长工下地干活的故事 ， 一直令几代中国人深信不疑 。因《高玉宝》一书 ， 我的曾外祖父周春富后人大受牵连 。 改革开放之前 ， 与“四类分子”（地富反坏）的后人一样 ， 历次政治运动中 ， 均成为被运动对象 ， 备受歧视和冷遇 。 “半夜鸡到底叫没叫？”“周扒皮何许人也？”“《高玉宝》一书如何成书？”连续有五年时间 ， 我为此到处奔波 ， 收集资料 ， 逐一进行了考证 。我在自己所写《半夜鸡不叫》一书中最终向世人还原事实真相：周春富 ， 辽南农村的这个勤俭吝啬到极致的小富户 ， 既不是为富不仁作恶多端的恶霸地主 ， 也不是在传统农村占有积极影响的乡绅 ， 他只是在新旧政权交替的土地革命运动中不幸死于激进的批斗之中的小人物 ， 后来因为一部自传体小说《高玉宝》而为人所知 ， 成为家喻户晓的“地主”代表 。 这个在意识形态的层层油彩中成为特殊年代阶级教育的反面典型 ， 是在特定历史条件下各种因素、要件集纳在一起“加工定制”而成的产品 。 所谓“半夜鸡叫” ， 纯属虚构 。 起意追寻真相时光一转眼到了2003年初 ， 互联网早已兴起并普及 ， 我在大连地方的门户网站“天健网”发了一篇5000余字的帖子 ， 名为《故事和“半夜鸡叫”有关》 ， 讲述自己母亲家族的一些见闻 。 论坛一下喧嚣起来 ， 参与讨论者甚众 ， 形形色色的观点和传闻纷纷登场 。 但当时国内将要召开一系列重大政治会议 ， 各级宣传部门严把舆论关 ， 这个帖子最终因为涉及敏感历史问题而被删除 。这件事给我震动很大 。 老实说 ， 自己家的事知道一些 ， 不过要让我把“半夜鸡叫”有关的整个大背景的来龙去脉说个清楚 ， 道个明白 ， 那时的我却没有这个能力 。 高玉宝怎么从家乡走出去的？曾外祖父的命运与时代有何关系？《半夜鸡叫》的故事如何走向全国？那时我对这些事也只有一些模糊的印象和似是而非的概念 。 此事让我决定冷静下来 ， 去思考一些问题 ， 追寻逝去的岁月 ， 考证细节的真伪 。我因此展开了一项行动 ， 追溯并考证家族的历史 。 自打那时起 ， 我几乎所有的双休日和节假日都用于出入于各大图书馆、档案馆、旧书市场 ， 采访亲属、朋友和当事人 ， 请教史志专家 ， 刻苦阅读历史、政治、军事著作 ， 甚至还学习与“鸡叫”有关的动物学、气象学以及农学知识 。这种考证对我而言是异常吃力的 。 首先要了解时代大环境大背景 ， 然后是具体事件和具体人物 。 家乡历史涉及民国、伪满、内战、土改、社会主义改造、人民公社、改革开放新时期等阶段 ， 需要在此背景依托上 ， 细看辽南乡村的种种生活细节 ， 土改前后的变故、扫盲运动中典型的诞生以及工农兵的时代印记等等 。所幸 ， 渐渐从杂乱到理性 ， 从混沌到清晰 。 “周扒皮”其人当年土改时 ， 从方法到概念 ， 均效法苏联 ， 把相关的意识、话语植入农村；中国农村原来以宗族、学识、财产、声望为根基的乡村秩序 ， 均被阶级意识和话语所颠覆 。 曾外祖父周春富只是在这场暴风骤雨运动中的一个不幸的小人物 ， 不过老头自己却怎么也想不到 ， 自己死后却成为“恶霸地主”的典型之一 ， 闻名全国数十年 。“文革”期间 ， 曾在周家做过长工的孔兆明 ， 被要求上台“忆苦思甜” ， 揭露“剥削故事” 。 孔兆明讲着讲着却走了嘴：我们当时在周家吃的是啥？吃的都是饼子 ， 苞米粥 ， 还有豆腐 ， 比现在吃的好多了……当时在周家一年能挣8石粮 ， 可养活全家……孔兆明于是被干部赶紧拉下台 。 半夜 ， 那鸡到底叫没叫？1963年的年度关键词是忆苦思甜 。 这似乎可以为高玉宝急着到家乡“开小会”做注脚 。给曾外祖父家做过10年长工的刘德义 ， 解放后做过大队的贫协主席 。 在全国全面开展阶级教育 ， 各地陆续有人来阎店乡参观取经的大背景下 ， 也被上面如此“开小会”耳提面命 。 他1978年去世 。 他的儿子告诉我 ， 那时候高玉宝回乡做示范报告 ， 说毛主席是他后台 。 他爹被安排同台做报告 ， 因直说自己是如何干活、很少说周家如何不好而被批 。 他也从来没听他爹说过周春富家半夜学鸡叫 。上世纪90年代后 ， 有一个说法 ， 高玉宝后来很少回乡 。 因为乡里乡亲后辈晚生总有人问他 ， 是否真有“半夜鸡叫”这回事？我也在一篇报道里看到这样的文字 ， 高玉宝作报告忙 ， 姐姐去世了也没回乡 。上世纪50年代初期 ， 高玉宝就开始作报告 。 1990年代退休后职业性作报告 。 据统计 ， 他被全国20多个省、市 ， 数百个单位聘为名誉主任、顾问、德育教授、校外辅导员 ， 讲述革命故事 。 其中 ， “周扒皮”与“半夜鸡叫”自然常是报告中最生动的故事 ， 也常成为媒体关注的焦点 。 至2009年建国60周年 ， 他陆续在全国作报告累计4000场 ， 听众5000万人次 。虽然后来他说《高玉宝》一书的主人公故事“似我非我 ， 他中有我 ， 所见所闻 ， 集中概括” 。 但他公开场合一直在坚持“半夜鸡叫”是真的 。 他村里四个地主都半夜学鸡叫 ， 写书时给集中到“周扒皮”身上了 。 这一点 ， 搜索他作报告的当地媒体新闻报道可以知晓 。 为了逼真地形容“周扒皮”如何学鸡叫 ， 高玉宝练就一门公鸡啼鸣口技 。 我本人在2005年的大连电视台的鸡年新春联欢晚会上 ， 就看到年近八旬的高玉宝被奉为上宾 ， 现场表演了一段生动的鸡鸣 。 高玉宝“大作家”神话的背后高玉宝一书是如何写作的 ， “半夜鸡叫”是怎样来的？我为此翻阅过1950年代到1970年代《人民日报》和《解放军文艺》的所有合订本 ， 并三次探访高玉宝 ， 但得出结论都类似于模板式的答案 。高玉宝写的自传体小说《高玉宝》 ， 1955年出版发行后 ， 一版再版 ， 共印行500多万册 ， 国内用7种少数民族文字印行 ， 并翻译成近20种外文印行 ， 仅汉文版就累计发行450多万册 ， 成为解放后文学作品发行量之最 。按照高玉宝的自述 ， 1948年参军时的高玉宝是个典型的文盲 ， 但革命战士是不怕任何困难的 。 一年之后的1949年8月20日 ， 高玉宝开始动笔撰写自传 ， 此时的高玉宝仍旧是字画结合、以画代字 ， 如日本鬼子的“鬼”字不会写 ， 就画个可怕的鬼脸来代替；“杀”字不会写 ， 先画一个人头 ， 然后再在这头上画把刀；“哭”字不会写 ， 先画一个人脸 ， 然后在这脸上点几个小点儿 。 还有很多字无法用图形画或符号来表示字意 ， 高玉宝只好画一些小圈圈空起来 ， 等学会了字 ， 再添到圈圈里 。 如此说来 ， 此时的高玉宝恐怕还在文盲之列 。但奇迹在两年后发生了 ， 1951年1月 ， 高玉宝完成了长达20万字的自传体长篇小说《高玉宝》草稿 。 经人指导 ， 小说《高玉宝》的部分章节经修改后陆续连载 。 1955年4月20日 ， 中国青年出版社首次出版单行本 ， 更是推出了集作者名、书名、主人公名于一身的自传体小说《高玉宝》 。高玉宝等人的出现 ， 几乎空前绝后创造了文盲成为作家的先例 ， 不仅对全军全国扫盲起到了巨大的推动作用 ， 而且成为工农兵进入文学领域的一个最鲜明的标志 。 文学正史无前例地成为意识形态的代言人 。 随着高玉宝的走红 ， “周扒皮”也走进千家万户 ， 成为家喻户晓的人物 。 高玉宝本人曾20余次受到毛、刘、周、朱、邓等领导人的接见 。 后来的政治运动中 ， 《半夜鸡叫》更成为忆苦思甜 ， 进行革命教育的经典教材 。中国作协副主席李国文在总结中国文学50年（1949—1999）时 ， 直接将高玉宝一类的文盲作家归为“描红作家” 。 我曾在一段时间里连续寻找当年的若干文盲作家的踪迹 ， 得出结论：此言不虚 。1950年代 ， 与高玉宝同期的文盲作家崔八娃的成名作《狗又咬起来了》前后修改近40遍 。 后来陨落乡野的他去世前曾向他人交代 ， 四年时间写过的20多篇小说只有一篇为个人创作 。 而高玉宝写出《高玉宝》后被送进中国人民大学新闻班学习 ， 却一连40年没有出作品 。 期间 ， 1970年代反映“周扒皮”家乡变化的报告文学《换了人间》 ， 为另外三人执笔他一人署名 。 寻找《高玉宝》真实创作者——郭永江高玉宝多年来一直对外宣称其《半夜鸡叫》等自传手稿被军博收藏 。 但我几经实地调查 ， 军博文物处并没有他的自传原稿 。到底是谁成就了《高玉宝》？难道也是集体创作所成？最后一个叫“荒草”的人进入视野 。 我在搜寻史料时 ， 从古旧市场淘到最初的《高玉宝》版本 ， 由解放军文艺丛书编辑部编 ， 中国青年出版社出版 ， 发现后记中有荒草的《我怎样帮助高玉宝同志修改小说》的线索 。 我开始苦苦追寻 ， 荒草到底是谁？他与《高玉宝》到底有何渊源？在上世纪50年代的《人民日报》等媒体中 ， 荒草曾接二连三撰文宣传高玉宝 。 荒草 ， 原名郭永江 ， 曾任《解放军文艺》副总编辑、八一电影制片厂副厂长 。 其他的则几乎一无所知 。这是一段时间以来唯一得到的信息 。 这期间我又奇迹般地与荒草同岁的大连的亲友阎富学偶遇 ， 和当年与荒草、高玉宝一起共事过的《解放军文艺》助理编辑、78岁网友“一博为快”老太太结缘 ， 但都收获甚微 。 所得到的信息 ， 只是简简单单一句话：曾指导高玉宝写作 。一直到2008年 ， 通过四川资阳文艺网一篇文章 ， 才有了重大突破 。 文章介绍说 ， 《高玉宝》长篇自传体小说 ， 13章12万字 ， 为资阳的作家郭永江所著 。 在半信半疑之下 ， 经当地作协主席唐俊高介绍 ， 最终找到了当地从事史志研究的作家王洪林 ， 王与郭永江生前有密切的书信来往 ， 有丰富的资料 。 我这才详尽了解到关于“荒草”其人与《高玉宝》成书过程 。郭永江1916年出生 ， 1940年到延安 ， 创作歌剧《张治国》 ， 反映八路军大生产 ， 受到毛泽东称赞 ， 1951年赴朝鲜采访 ， 后与魏巍同任《解放军文艺》副总编 。 可到40岁就病退 ， 70年代回故乡资阳居住 ， 不久迁到资中 ， 1984年居重庆 ， 1993年病逝 。郭永江临终前 ， 在信中对王洪林说 ， 当年《高玉宝》一书13章均为他所写 。当时全军为配合扫盲 ， 树立典型 ， 让他帮助高玉宝修改自传 ， 他向组织表态要随时付出生命代价来修改好这部书稿 ， 做好幕后英雄……但高玉宝的原稿实在太差 ， 他无法修改 ， 最后在组织授意下干脆代笔 。 他写完一章 ， 高玉宝照着抄写一章 ， 然后组织上拿到《人民日报》等报刊发表 。 总政文化部文艺处与出版社约定 ， 以后每版书必附荒草《我怎样帮助高玉宝同志修改小说》 ， 稿酬平分 。 不过在反右之后 ， 郭永江的后记和名字逐渐退出再版的《高玉宝》 ， 郭永江从“帮助修改”到“提供辅导” ， 最后到彻底退出的过程 ， 均是出于组织上的要求和当时的政治需要 。 但在他临终前 ， 写信给资阳文献学会 ， 郑重声明《高玉宝》是他的著作 。从事家乡史志研究的王洪林受我诚恳相求 ， 于2008年10月专门去重庆代我探访过郭永江后人 。 “周扒皮”和“半夜鸡叫”都是编造出来的具体过程 ， 简单地说 ， “周扒皮”的制造经过是这样的：1950年代初期全军全国范围大扫盲 。 文盲战士高玉宝表现积极 ， 用画字的方式写自传 ， （高玉宝早年画的字 ， 后人在他90年代开始展示的入党申请书可以看到）被部队推为典型上报 。 穷苦出身的战士不仅学文化还能写书 ， 批判旧世界歌颂新世界 。 为了把这个典型放大 ， 部队派专业人士帮助高玉宝 。 要体现旧世界之黑暗 ， 地主阶级之罪恶 ， 为了使书更能教育人 ， 就要移花接木、改头换面进行深加工 。 为了表现真实 ， 书中一切都采用真名真姓真地点 ， 自然发生的“故事”就是真实的 。至于坏地主半夜学鸡叫 ， 纯属灵感来袭 。 郭永江其子女介绍 ， 其父荒草晚年讲过 ， “半夜鸡叫”是根据民间传说加在周春富身上的 。 而为什么只写了周春富“周扒皮” ， 而没写王春富“王扒皮” ， 这是因为周春富在高玉宝的家乡土改过程中 ， 被作为恶霸地主批斗死去 。 高玉宝当时结束在大连流浪生活回乡当上民兵 ， 这是他在日后参军在部队搞的诉苦教育中可以就近找到的“控诉”对象……我的外曾祖父因此成为“周扒皮” 。 这是他的第一出“幸运” 。 而第二出“幸运”是在上世纪60年代初期开始的阶级斗争中 ， “周扒皮”成为阶级教育中的反面典型 。 全国周姓同学都得到一个天然的绰号：“周扒皮” 。 第三次“幸运”是在改革开放后成了一切苛刻自私霸道的无良雇主的代名词 。 这是我的曾外祖父周春富绝对没有想到的,也可能是当年的“周扒皮”制造者没有想到的 。 （*注：此文原载于《炎黄春秋》2012年第3期）我所了解的高玉宝以及“半夜鸡叫”真相


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