海南国际电影节是什么原因？海南国际电影节时间过程详解( 五 )
罗珮嘉以“女性狂潮电影节”为例 ， 指出影展规模实则是依仗政府经费、企业投资与赞助、票房 ， 及周边决定 ， 主办方很难直接主观确定影展规模 。 保持男性电影与女性电影50：50的比例平衡是今年电影节的重点 。
“马德里女性电影节”主席蒂亚戈同样指出电影节的规模大小取决于经费、票房与投资 。 此外 ， 蒂亚戈认为 ， “女性电影”并非只是给女性观众看 ， 而女性导演拍摄的电影类型不应局限 ， 可以拍摄西部片、恐怖片、纪录片等任何类型的电影 。 在欧洲 ， 女性主义运动时常影响着电影工业 ， 因而在电影制作中招聘女性 ， 在影片评奖中会加分或获得资助 。
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观众
李沫筱则从女性参与山一国际女性电影展角度出发 ， 认为女性电影不应聚焦于“女性”这一符号化的表征上 。 所参展的影片中 ， 男性导演无论是站在赞扬、批判、旁观的立场 ， 他们同样在关注着女性的成长、女性的境遇 。 其阐述进而引发“女性电影”与“男性导演拍摄的女性作品”二者关系的思考 。 通过女性电影去思考性别平等的问题
在“性别平等”这一议题上 ， 主持人蒂娜就“女性制作电影能否放映与其产生的曝光度问题”进行阐述 ， 与会嘉宾们各抒己见 ， 发表言论 。
蒂亚戈认为 ， 电影在影院进行放映是主办方在推动影片向世界进行展示 。 例如 ， 今年的“马德里女性电影节”中 ， 投递的影片所展示的性骚扰、家暴等现象渗透出的性别平等问题 ， 以及移民等社会现象自然而然地成为社会的一部分 ， 同时也在向社会、世界揭示这一问题 。 此外 ， 蒂亚戈再次强调影片内容主题的展示与呈现方式是选片的重要标准之一 。
罗珮嘉则倡导：“影片让更多人看见是女影人的使命” 。 女性电影的发行问题 ， 经费少、版权高等问题频频重现 ， 使得太多问题无法被倡议 。 目前正在做的是连接一些倡议团体改善这一女性电影现状 。
李沫筱以“山一国际女性电影展”为例 ， 指出对内 ， 应让女性从业者参与其中 ， 平衡男女比例 ， 在实现“性别平等”这一问题上 ， 山一始终步履不停；对外 ， 海外巡展的设置 ， 意让海外知晓中国女性电影正在创作一个怎样的故事 ， 以及影片质量如何 ， 使女性电影更具国际竞争力 。 而有关“性别平等” ， 李沫筱认为 ， 不应只立足于异性的平等 ， 同性 ， 乃至多元性别的平等也应不断实现 。
玛丽则最后指出 ， 电影是从导演的一个视角展现出来的 ， 使观众与之对话 。 以比利时现实情况为例 ， 在选片与发行方面 ， 为保证“性别平等” ， 比利时女性电影节协会将会在选片和发行时施加压力 ， 推动女性电影的发展 。
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玛丽.韦尔梅朗
结语
“女性”之于“电影” ， 仿佛撕开了“电影世界”的一个口子 ， 大量潮水涌入 ， 这个世界因而澎湃 ， 更具生命气息 。 “女性电影”的出现 ， 让更多的受众 ， 无论是观影者 ， 还是影评人 ， 都能多维度地审视电影 ， 审视世界 ， 审视人生 。
在“女性电影”及“女性电影节”浩浩汤汤的发展大势中 ， 山一年轻而稚嫩 ， 也因年轻 ， 山一似乎更具生命力与感受力 。 此次国际女性电影节主席论坛的议题讨论虽暂被搁浅 ， 可山一仍步履不停 ， 为“女性电影”的发展贡献绵薄之力 。
撰文|袁梦
校对|杜晴
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