中国青年报■为什么老剧更“耐刷”( 二 ) 新剧|观众|武林外传|古天乐版|回忆滤镜

　　“我周围人看看简介、截屏、动图就决定是否追新剧，我还是会给新剧很多机会，起码会坚持完完整整、不快进地看完3集，实在‘吃不下’才会决定弃剧。 ”王立坦言，这两年能吸引他持续追完的新剧数量下降，例如2020年开年的新剧，他也只勉强追完了一部(并不想再重温) ，其他的或因演技差或因制作粗糙， “一集即弃” ，那么剩余的大把空闲时间，王立只能二刷起了他内心的“高分经典剧” ，例如《潜伏》《北平无战事》。

　　留学生芊芊也说自己很排斥当前一些都市言情剧里“空泛、刻板的人设” 。 “越能体现复杂人性和生活温度的故事，越值得一品再品” 。

　　当很多年轻观众无法认可新剧的品质，又依然想从影视剧“汲取营养和力量”时，他们自然毫不犹豫地扎进自己的“高分旧榜单” 。

　　中国艺术研究院学者孙佳山说，一些经典剧目之所以让人难以忘怀，例如第一版“四大名著”影视，是存在当时特定的社会背景和原因的。 “那会儿拍电视剧是不计成本的，所以那一拨儿老剧质量都很高。而另一个问题也是在此基础之上展开的——不计成本的电视剧是有限的，所以这个类型供给不足，导致这种少数的IP特别好” 。

　　“小时候这么好的电视剧可能就看过几部，长大后，他们有一份情感结构、情感记忆在这部剧里。 ”孙佳山指出，上世纪八九十年代出品的优质电视剧，数量有限，因而在连续几代人的情感结构里都留下非常深刻的烙印。后来“四大名著”再度翻拍，令人不太满意的原因，一是因为再难有当年极其集中的投入，二是因为国内电视剧供给日益富余，开始“产生横向对比” 。

　　每个类型的电视剧，都出现过“难以企及的巅峰”“难以复制的成功” ，比如一提到喜剧作品，观众都会觉得当下的喜剧作品远远不如14年前的《武林外传》，更是远远不及27年前的《我爱我家》。

　　“巅峰时期已经过了。 ”何天平指出，这背后有诸多原因，包括创作心态、社会文化的土壤等因素。 “对市场影响力的追求，导致大家可能在作品创作上产生工业化的意识，会去想：‘我做一部什么样的剧才能受到大家喜欢呢？’当工业化体系越来越成熟的时候，影视作品的标准化程度都很高，但是‘不可取代性’其实很弱。 ”他认为，即使是在观众喜爱的类型里，一旦影视剧进入“流水线”生产，就难以出现曾经的巅峰之作，观众自然会一遍遍回味旧时具有绝对高度的作品。

　　有些老剧很“耐刷”“好刷” ，还和其文本的开放性相关。一部剧越具有二次创作、次生传播的可能性，这些剧在观众心中的地位愈发稳固。

　　在微博上，《武林外传》的台词一直是传播效果甚好的“金句” ，网友时常截屏赞叹其三观正；《还珠格格》《情深深雨濛濛》《甄嬛传》《乡村爱情故事》《亮剑》等剧，则是鬼畜视频取之不尽用之不竭的素材库。在B站、抖音等平台上，年轻人的脑洞给了经典剧一轮又一轮“新玩法” ，顺便给老剧吸了“新粉” 。

中国青年报■为什么老剧更“耐刷”。　　那些经典老剧的创作者未必是有心的，可是“无意中形成的文本的缝隙” ，偶然造成了再度阐释的空间，进而被注入意想不到的生命力。孙佳山觉得，文本相对开放的经典剧目，在亚文化浪潮里会被不断阐释，话题不断翻新，大众的接受心理也会经历“不断被重新调试”的过程。采访人员沈杰群