1953《东京物语》日式原生家庭序已故日本导

序

已故日本导演小津安二郎被认为是最擅长表现日本“况味”的导演，（况味指的是境况和情味）其最经典的作品就是《东京物语》，这部电影之所以脍炙人口，还受到日本国内观众的肯定，是因为电影在很大程度上体现了一种与众不同的和式之美。

《东京物语》讲述的是一个大家庭中两代任的故事，亲情与梳理，挚爱与义务，死亡和孤独，这种种生命中的主题在一桩桩观众再熟悉不过的平常小事中缓缓铺展开来……

（这不仅是一个普通日本家庭的故事，更是所有家庭的故事，无论你我他，都有可能在片中找到自己的位置，因为“原生家庭”每个国家都存在。）

主题の味

第一次看小津导演的电影是那部享誉世界的《秋刀鱼之味》，后来是这部《东京物语》，说来也巧在，这两部作品都是小津导演的作品，《东京物语》主要体现父母和子女之间的疏离，全片就像它黑白的色调一样，平淡无奇没有所谓的“亮点” ，看起来一切都是淡淡然的。

而《秋刀鱼之味》恰恰相反，父亲和女儿之间的感情很深刻，令人唏嘘，通俗的说，就算两者之间有矛盾，也是在欢声笑语间进行的，电影整体是一种轻松愉快的氛围。

所以在看《东京物语》的时候，感受到的是一种“离别美” ，虽然两部电影从题材和拍摄手法上都没有相差太多，而且两部都是典型的小津式电影，多以现代日本家庭题材为主，主要刻画人物关系。

唐纳德·里奇说：

“小津毕生的电影，只有一个主要的题材，就是日本的家庭，并且只有一个主题，那就是家庭的崩溃。 ”

家庭の味

常年在家的老两口（平山周吉、平山富夫妇）打算去东京看望自己各自成家的儿女，大儿子虽然在医学上很有成绩，但只能在东京边缘的，某地做街道医生；二儿子在战争中死了，留下二儿媳妇儿独自在家，一直未婚，天天在公司上班，薪水微博，住在一个简陋狭小的地方；三儿子在大阪的一家铁路公司工作；大女儿在东京做美容师，生活还算过得去；小女儿和两位老人一起生活，但平时在家乡的小学教书。

老两口到东京后，儿女们的招待之礼让老人们很失望，大家都只顾着忙自己的事情不能陪伴老人，夫妇俩只能整日闷坐在家中，最后大儿子和大女儿商量后将老人送到“热海”（东京附近的一个风景名胜地）的一家温泉旅馆住……

两位老人满怀希望的来到东京看望儿女，面对这样的境遇，心中苦闷悲哀也难以说出口，只能藏在心中，两位老人回到家乡不久，东京的儿女就收到了母亲病危的消息，等儿女们赶回家后，母亲早已昏迷不醒，不久后便离开了人世，只留下孤独的老父亲一人对着空房间发呆……