脱口秀“想要赢”( 三 ) 文|骨朵“喜

脱口秀演员Rock

“我们很多人还停留在那种消耗自己经历的阶段。 ”在第六期与CY一同拿下爆梗王的王勉对骨朵坦言，与职业化的脱口秀演员王建国不同，以自己现在的阅历完全不够支撑在舞台上讲段子的频率。

“这个节目最大的矛盾是什么，你知道吗，脱口秀演员的实质是什么，实质就是反叛。 ”张博洋对骨朵早早表达了对节目赛制的态度。

起初，很多脱口秀演员把《脱口秀大会》第二季视为演出，中间由于比赛高度密集，时间太过紧张段子还没有写完，就选择不参加残酷开放麦，到了比赛中后期幡然醒悟过来，为时已晚。而那些久经沙场，率先吃透比赛规则的人，以量多取胜，最终能凭借总积分冲进半决赛。

“这节目录多了，什么投机取巧的方法我全都会了。 ”卡姆在半决赛，就以段子形式将节目中脱口秀演员们为了赢得比赛，套词、套段子的手段讽刺了一遍。

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脱口秀演员张博洋

但冲进决赛并不是张博洋的目的。 “每一场我要能上的，就是表演。 ”在采访结束一个月后，他以退赛的形式，完成了对自己的交代：脱口秀是表演，不是比赛。

在节目之外，更多脱口秀演员参加了整季的残酷开放麦，还没有获得一次上台表演的机会。在第八期最后一场积分赛上，李诞邀请了这些没有登上过舞台的脱口秀演员，每人依次上台表演了一场，其中不乏让人眼前一亮的脱口秀演员与表演，但没有一人被剪入正片。毕竟，那与比赛无关。

“竞技体育只要你输了，那是越努力越辛酸。 ”在节目里呼兰说，此前比赛的经历让他早早洞悉了真相，也让他早早理解了比赛的残酷性。

谁是赢家

事实上，将脱口秀以竞技形式展现，《脱口秀大会》幕后推手笑果文化并非第一次面临质疑。

在第一季，接受骨朵采访时笑果文化CEO贺晓曦就曾表示，比起单纯做节目，笑果文化自成立以来一直希望打造完整的年轻态喜剧生态体系，但目前国内的从业者凤毛麟角，关注者同样匮乏， “唯一的逻辑就是做一个爆款，或者一个idol来吸引大家的注意力。 ”

脱口秀需要节目来带动整个产业的发展。《吐槽大会》吸引大众的是明星，而《脱口秀大会》的核心吸引力才是脱口秀演员。所以在第一季遭遇滑铁卢后，节目组打造第二季的逻辑很清晰，残酷赛制设置的目的，是激发脱口秀演员的创作力，节目越精彩，观众越爱看，脱口秀越有着出圈的可能。

在《脱口秀大会》第二季浓郁的竞技感背后，是以笑果文化为代表的脱口秀从业们，希望脱口秀快速出圈的迫切与焦虑。

在美国，脱口秀几乎是在电视业诞生起就存在的节目形式，各大电视台都有自己的王牌脱口秀节目。六十多年历史发展下，已经形成了成熟的金字塔结构，线下脱口秀演员人数众多，编剧与能够有资历上节目的脱口秀演员向上递减，是良性健康的可循环模式。

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节目现场

然而在中国，脱口秀作为新兴产业，呈现出倒金字塔结构。线下优秀脱口秀演员人数本就不多，优秀编剧更少，能够依托脱口秀生活的人更是屈指可数。李诞和池子的成功，跑通了一条脱口秀演员的商业化路径，反哺到产业链带来了巨大的助推作用。但两人走红几年来，在打造《周六夜现场》《冒犯家族》等多档喜剧节目之后，还没有一个真正能扛起脱口秀大旗的“新人”出现。

如若不能持续推出第二个池子与李诞，脱口秀产业很快会陷入青黄不接的窘境。