刘馨蓬：从仇英《竹院品古图》看晚明的文人雅集( 五 )
仇英在画面中把鹤隐匿在太湖石后（图7） ， 一是为了与双欢黄犬交相呼应 ， 于动、静之中保持画面平衡感 。 二是画家为表现石品之“透” ， 让观者通过洞孔只能看到鹤的丹顶和长喙 。 在中国传统文化中 ， 鹤是寓意清高、长寿的仙禽 。 石之瘦与鹤之寿相映成趣 ， 为画作增加祥瑞元素 。 中国古代文人有养鹤习俗 ， 镇江焦山江心岛摩崖石刻《瘗鹤铭》 ， 就是千年前一位高士埋葬了蓄养的鹤 ， 在此题刻的铭文 。 晚明人因袭这一传统 ， 在私园中养鹤 。 “高子曰：鹤 ， 仙禽也 。 ……蓄之者可以共清高 ， 助清兴 。 ……空林別墅 ， 何可一日无此忘机清友？……而青松白石之下 ， 更宜此君 。 ”既然道不行于世 ， 莫如修身齐家 ， 舍之则藏 。 仇英用竹与鹤表达劲节清高的寓意 ， 又设计出鹤隐石中的构图 ， 旨在表现私园主人“远浊世而自藏”的心志 。
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图7仙鹤
近景为主题画面 ， 以两块大围屏分割空间 ， 主要人物的活动在围屏内展现 。 侧围屏绘高阁远帆图（图8） ， 正面围屏绘一对白头翁双栖在开满红花的枝头上（图9） 。 “白头偕老”题材 ， 点明此地为私人场所 。 沿围屏边放两张素牙子夹头榫平头案（图10） ， 形制与2005年国家文物局从香港征集的明黄花黎漆里独板面心平头案（图11）相同 。 案长199厘米 ， 宽55厘米 ， 高79厘米 。 攒边打槽装独板面心底施麻灰漆 ， 以五根穿带承托面心 ， 穿带边缘倒棱 ， 边抹立面为混面 ， 向下内敛至底边起线 ， 中部有一浅凹槽 。 面下装素牙板、牙头 ， 前后牙板末端封以牙堵 。 圆材直腿 ， 四腿上部两侧开口嵌夹牙头、牙板 ， 顶端出榫上承案面 ， 腿足侧脚收分明显 ， 前后腿间装两根圆材梯枨 。 这种圆腿平头案定型于两宋 ， 明时广泛使用 ， 画中此桌式较多 ， 在传世品中也较常见 。
