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可莉奥的流产直接与社会运动发生了关系，可莉奥在家具店目睹了政府雇佣的“武术团体”对学生的残酷镇压与杀戮，然后再次遇到了情人费尔明——用手枪指着她，在这个时刻，她羊水破了，混乱中来到医院，生下了一个死胎。这段情节的寓意非常明确：革命的流产，希望的破灭。

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图10/15

这个故事似乎不应该被归类到“大时代洪流中小人物的命运”一类，而是小人物的命运与大时代洪流的若即若离的状态——这种若即若离的状态，反而是比较真实的，就好比在一个特定历史时期长大的人回忆童年，总有一些超出时代的快乐与悲伤。

从这一方面来说，卡隆这部电影颇有些反传统，没有我们期待中的社会与家庭激烈冲突的情节——比如父母参与到运动中，受到逮捕或者被杀等等常见的桥段，也是时代-家庭主题电影中常用的设定。

如此看来，这部电影大体上依然是忠于回忆的，不允许那样充满戏剧性冲突的虚构出现。相比对社会政治史的反思，卡隆更加专注于探讨“爱” 。《罗马》触碰到了“爱”的本质，便是忘我与博大。

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