两人互相欣赏 ， 爱好相同 ， 越聊越投机 ， 之后的交往也顺利 ， 最后就结了婚 。
那时 ， 中日关系虽然有所缓和 ， 但远没有现在宽松 。
首当其冲就是她的父母反对 ， 女儿远嫁已经让他们心力交瘁 ， 更何况还是嫁给日本人 ， 这让父母非常难以接受 。
再者就是顾艳的粉丝 ， 他们觉得顾艳怎么能这么选择 ， 简直就是“背叛”了国家 ， 失望和心寒充斥心中 。
最后就是顾艳感受到的文化差异 ， 那时候 ， “中国妇女能顶半边天”的口感如雷贯耳 。
女性的地位也有了显著提高 ， 她们能够走出家庭 ， 拥有自己的工作 。
可日本不是 ， 只要结婚了 ， 女人基本都要在家相夫教子 ， 而且姓氏前面也要冠上夫姓 。
这样的要求让顾艳很难适应 ， 好在她的丈夫比较爱她 ， 给了她足够的空间 ， 让她可以做自己 。
对于顾艳的选择 ， 外界除了“骂声”还是“骂声” ， 但特立独行的顾艳愣是顶住了压力 ， 我行我素地过自己的生活 。
03
阔别影坛10年之久 ， 顾艳发现自己还是向往荧幕 ， 于是 ， 又重返了影坛 。
因为年龄的限制 ， 她开始饰演的都是一些“妈妈”、“婆婆”等角色 。
不得不承认的是 ， 因为当了母亲 ， 切身体会了当母亲的滋味 。
真情融入 ， 顾艳饰演的“妈妈们”、“婆婆们”都是入木三分 。
在《婆婆来了》中 ， 她就是一个彪悍的婆婆；
在《长恨歌》中 ， 她又是一个懂生活懂浪漫的妈妈；
在《那遥远的地方》中 ， 她是一个因思念女儿的苦情母亲 。
令人惊叹的是 ， 顾艳每每饰演的角色都能令人产生共情 。
每一个角色 ， 她都能演出不同 ， 更厉害的是 ， 每一个角色观众都有代入感 ， 不会有出戏的感觉 。
最令人意外的是 ， 顾艳是作家余秋雨的学生 ， 除了演员的身份 ， 顾艳还有一个身份 ， 那就是作家 。
她创作的《春天的喜悦》获得了文学界很多大佬的称赞 ， 还成功出版了 。
不仅如此 ， 顾艳借着自身的影响力 ， 成为了中日文化的交流者 。
在日本生活的她积极参加艺术交流会 ， 宣传中国文化 。
为此 ， 她还举办了自己的画展 ， 每一副画 ， 都展现了中国风情 。
时至今日 ， 顾艳依然做着自己喜欢的事情 。
难能可贵的是 ， 在任何公开唱歌 ， 顾艳介绍自己都是“中国女演员” 。
顾艳出生于六十年代 ， 那时的中国正处于百废复兴的时候 ， 她能够勇敢的追求自己 ， 不顾外界如何评价 ， 单这份勇气 ， 就跟不一般！
人最难的就是做自己 ， 尤其是在那样的大时代背景下 ， 顾艳能够坚守自己的本心 ， 做自己喜欢做的事情 ， 真的不一般！
凡事都是有利有弊的 ， 做任何选择 ， 最重要就是不忘初心 ， 方得始终！
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