更不用说全剧混乱的经济账 。 但无所谓 ， 观众更关心的是人物命运的终局 。 在中年困境里 ， 互相扶持的沈琳和那伟是低谷逆袭式寓言 ， 当家庭经济重回正轨时感情问题也随之消失 。 你们中产下滑只是滑着玩玩 ， 努努力又巅峰相见了 。
在青年夫妻困境里 ， 沈磊选择逃离 ， 在山水间走向诗意和释怀 ， 谢美蓝继续奉行社会达尔文主义在浪潮里浮浮沉沉 。 但硬糖君必须指出 ， “霸道总裁爱上流产的她”的解读 ， 多少带点偏见和恶意 。 按照她不断膨胀的物欲和安全感需求 ， 剧里的霸总恐怕也不是最终良人 。
内卷和佛系组的未来已见端倪 ， 几次头晕场景暗示卷王已经卷坏了身体 。 这时候二本女友是去是留 ， 更值得大众围观和玩味 。 直男粉应该想让章若楠留下 ， 毕竟在角色已经失真的情况下 ， 观众不介意她身上再多叠加一层“不离不弃”的传统美德 。
方寸都市 ， 凡人自渡 。 在追求自我实现与自我认知的道路上 ， 人们从未停下脚步 。 但在获得世俗意义上的成功之前 ， 红尘中的大多数你我 ， 最应该和解的恐怕是平庸 。 先接受自己的平庸 ， 再接受伴侣的平庸 ， 最终勘破大境接受孩子的平庸 。 现实中的“不上进男女”多了去了 ， 也没见大家天天坐着辩论 。
作为都市寓言 ， 或者仅仅是一种成人童话 ， 这类家庭剧的创作 ， 大概只能让观众不断进行自我投射 。 我是那个中产危机里的已婚男人吗 ， 我是那个被嫌弃的二本女吗 ， 我是那个在体制内混吃等死的社会逃兵吗 ， 我是那个能力跟不上欲望的独立女性吗？
【聪明人已经把家庭剧拍成“奇葩说”了】但问题的解决往往不能在文艺作品里完成 ， 它只负责帮助已经处在某种状态里的人去找到存在的合理性：他/她很像我 ， 那么我应该也没啥大错吧
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