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这几天 ， 张艺谋凭电影《第二十条》斩获长春电影节金鹿奖最佳导演奖 ， 消息一出议论纷纷 。 有人认为张艺谋如今地位不必再以奖项加持 ， 有人表示这种普法纪录片也能分一杯羹 ， 国师的面子真大 ， 还有人认为此片太不张艺谋了......总之 ， 质疑者居多 。
其实不止这次长春电影节 ， 8月初的大众电影百花奖《第二十条》同样成最大赢家 ， 除了喜提最佳导演奖 ， 还一并揽下最佳女主、女配两项大奖 。 而再往前的两次最佳导演奖分别由2021年《悬崖之上》和2020年《一秒钟》获得 。 这么对比能看出老谋子一向拍片题材选择不设限 ， 但至少后两部还能以画面取胜 ， 《第二十条》又靠什么呢？
私以为它才是张艺谋自千禧年转型为商业片导演后 ， 最彻底的一次回归自我的影片 ， 俨然与30年前的《秋菊打官司》如出一辙 。 同样现实普法题材 ， 同样以纪录片的形式描写那些与命运抗争的女人 ， 不同的是没有了绝对的女主角 ， 可以是赵丽颖、马丽或任何一个人气女星 。 而那些年激发张艺谋创作的原动力却只有巩俐 。
故此 ， 无论是《红高粱》《菊豆》还是《大红灯笼高高挂》 ， 仿佛为巩俐量身定制 ， 反过头又将张艺谋送上国际大导演宝座 ， 贴上独特标签 。 时至今日 ， 亚洲乃至西方国家在研究其电影时 ， 还是巩俐时代的那几部 ， 并非后来的《英雄》《十面埋伏》等武侠大片 ， 因为那是他创作井喷期真正擅长的 。
即便与巩俐分道扬镳后另寻“谋女郎”章子怡 ， 依然想要复刻前路 。 然而章子怡的野心是写在脸上的 ， 压根不打算农妇路线走到底 ， 加上与昔日好兄弟张伟平反目 ， 张艺谋只短暂出现了回光返照 ， 从此变得与其他商业片导演别无二致 。 但嘴里喊着创新 ， 心里仍期盼缪斯女神带来灵感 ， 于是隔几年便邀巩俐挑大梁 ， 时至今日再重走创作老路 。
只是国师忽略了一点 ， 当他的审美从蓬勃女性过渡到清纯小白花时 ， 注定回不去那个生猛年代 ， 连奖项似乎都变得没那么有说服力了 。
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1994年底 ， 张艺谋与巩俐第7次合作电影《摇啊摇 ， 摇到外婆桥》 ， 转年拍完最后一个镜头召开小型发布会 ， 公开宣布与之分手 。 当时舆论一致偏向张艺谋 ， 认为巩俐移情别恋 。 半年多后 ， 巩俐与新加坡富商黄和祥举办盛大婚礼 ， 似乎更印证了嫁豪门传言 。 此后长达11年两人毫无交集 ， 巩俐更不愿提起张艺谋 ， 反而张艺谋总在公开场合予以赞词 ， 并希望能再合作 。
为什么好好的两人突然情变？到底谁伤害了谁？记得消息刚传出时 ， 彼时多年好友、新画面负责人张伟平就出面解释 ， 在发布会之前张艺谋与巩俐已单独谈过 ， 但从房间走出来时都面带忧伤 。 言外之意 ， 矛盾不可调和 ， 且并非张艺谋单方面发声明 。 张伟平之所以这么说 ， 是因为他在其中扮演着一个微妙角色 ， 甚至决定两人未来感情走向 。
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