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火了不到一年，这男神就翻车吗( 二 )

阮经天张家辉张耀


看着整个城市都在毒品的肆虐下变得宛如人间炼狱 ， 安渡下定决心要清洗城市 。

于是 ， 张、安两人里应外合 ， 设计干翻贩毒集团 。
经历一场又一场的枪战、肉搏 ， 最终在大佬死后 ， 张耀站在龙头的位置上 。
眼看距离复仇成功就差一步了 。
没想到 ， 安渡竟然反水了 。

螳螂捕蝉黄雀在后 ， 安渡使了一手计中计 。
表面看似联合张耀铲除罪犯 ， 实则借张耀之手铲除大佬与局长叔叔这两个老家伙 ， 自己取而代之 。
不过 ， 不到最后一刻 ， 事情就不能妄下定论 。
张耀 ， 也不简单 。


电影115分钟的时长 ， 一大半的时间都在干架 。
从头到尾 ， 各种枪战各种爆炸各种血浆爆头 。

可是在我看来 ， 这些动作戏非常无聊 。
既无新意 ， 也无特色 ， 光有尺度 ， 却无美感 。
看得出 ， 本片有心模仿一些经典老港片 。
像是本片的第一段高潮 ， 大佬去世当晚的夺权乱战中 ， 就有点《喋血双雄》的影子 。

但结果是 ， 照虎画猫 ， 只有个简单的皮囊样 。
无论动作片还是警匪犯罪片 ， 经典港片中的暴力总是有自己的美学存在 。
吴宇森电影中 ， 就能常见极具象征性的取景构图：
神圣教堂、纯洁白鸽下 ， 枪声四起 ， 血流成河 。

杜琪峰的电影中 ， 无论是人物动线 ， 还是打斗中道具、掩体的运用都是很有讲究与看头 。
《放·逐》就有两场极具看头的枪战戏 。
一段是在餐厅里的枪战 。
一枪爆灯后 ， 本来亮堂的餐厅陷入黑暗 ， 只有白色桌椅与喷泉在月光下比较显眼 。
这样的环境下 ， 一群人巧妙利用光影明暗 ， 移动、躲避、射击 。
再加上枪火划出的痕迹 ， 无需太多血浆 ， 就足够让人看爽 。

二是在医生家的狭路相逢 。
房间中的布帘 ， 前期成为人物完美的隐身处 。
开打后 ， 在子弹穿梭与人物拉扯中 ， 画面又多了许多动感与飘逸 。


但是到了《重生》 ， 所有的打戏几乎全部都是简单粗暴的扫射 。
各种被砸得稀碎的桌椅家具 ， 还有混乱的没有目标的子弹 ， 看得人眼花缭乱 ， 一点也不好看 。

枪战戏混乱 ， 肉搏戏也不够犀利 。
本片中 ， 张耀在船上有一场1VN的近身搏斗 。
但明显地 ， 动作戏的设计很普通 。
再加上张家辉本人年岁不小 ， 反而让我有种力不从心的疲惫感 。

而且 ， 并不是提升暴力镜头的尺度 ， 就是带劲 。
片中那些贴脸爆头、钩子穿腿的镜头 ， 在我看来除了增加视觉上的猎奇与生理上不适 ， 就没有任何其他作用了 。
更要命的是 ， 电影最大的问题还不是打戏 ， 而是反转的剧情 。
作为爽片中另一基本要素 ， 反转的质量甚至可以决定一个故事的好坏 。
《重生》显然就是一个反例 。
*****以下内容包含剧透*****
本片一共存在三个反转 。
第一个就是安渡的白切黑的身份转变 。
第二个是毒贩巴莱（马浴柯饰）与南茜的关系 。

第三个则是张耀最终真实的复仇计划 。
后两个反转是以套环的方式呈现的 。
按理来说 ， 如此一波三折的反转是需要大量的细节铺垫与合理的逻辑来支撑的 。
但在本片 ， 全部浓缩在一句话中：
我来跟你讲讲我的故事 。

电影的前三分之二 ， 都在营造张耀是一个人在复仇 。
但其实 ， 他背后有包括巴莱与南茜在内的一大群人 ， 他们的家人都是死于毒品 。
所以他们分工行动 ， 伪装渗透到社会的各个角落 ， 以达到蚁溃大堤的结果 。
这样设计是可以的 ， 但前提是要有合理的逻辑来自洽 。
这些人之前还是睡在下水道的流浪者 ， 但转眼间就成了新闻记者、保安、佣人 ， 这是如何做到的？
他们的炸弹等武器又从何处来？
本片中完全没有这些铺垫或说明 ， 仅仅生硬地反转 ， 告诉你另外一个故事 。
这不是戏耍观众吗？
更何况 ， 相比一顿突突突轰轰轰 ， 最后来个180度大反转 。
我倒觉得 ， 组织起这些毒品受害者 ， 一步步地策划并完成复仇大业的过程 ， 可能要精彩得多 。

除了剧情设计上的种种漏洞 ， 人物的刻画也非常扁平、割裂 。
片中 ， 缉毒警察安渡的人物深度 ， 显然是值得挖掘的 。
他为何想要成为欲望之巅的男人？


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