再者说 ， 舞者通常容易癫狂难抑 。
而郭富城虽然以舞者自居 ， 却有个非常特别的地方 。
他痴迷于舞台 ， 其舞步却不但具备狂野、精准、高级或优雅等特质 ， 更有一种罕见的“健康”意味在其中 。
如果熟悉郭富城的舞台 ， 就很容易理解这句话 。
其舞蹈之美 ， 主要体现在肢体语言的刚柔并济、精神层次的专注与忘我 ， 却向来不会有任何诱导暗示的动作 ， 乃及与舞伴之间的暧昧姿态 。
这相当难得 。
再延展开来讲 ， 也正基于此 ， 其舞台和舞步 ， 不但尽显堂皇大气 ， 更甚有大将之风 。
所以他时时可以独当一面 。
或随手而列 。
一曲纪念梅艳芳的《梦伴》 ， 他带伤上阵 ， 在三尺小台之上 ， 于漫天群星中夺人眼目 。
参加韩国MAMA颁奖礼 ， 以一阕《以歌会舞》 ， 独对韩流 。
纪念张国荣二十周年晚会 ， 在红馆压轴出场 ， 连续献唱《monica》和《有谁共鸣》 ， 歌迷的迷乱尖叫 ， 声震屋瓦 ， 几乎“掀翻”了红馆的屋顶 。
还可以百事巨星阵营为例 。
他不但坐镇百事八年 ， 包括中西方群星一起 ， 如果没记错的话 ， 他第一个进入百事名人堂 ， 也第一个获颁百事“市场销量大奖” 。
甚至在主动与百事解约十年之后 ， 仍被百事以千万酬劳请回 ， 坐镇全新一辑广告片的拍摄 ， 也是唯一一个 ， 与六位足球巨星在广告中同场出现的代言人 。
什么叫王？
这已经说明了所有 。
而这些林林总总 ， 不但来自其个人魅力与巨星气质 ， 更与其舞台上“舍我其谁”的能力与气场 ， 关系莫大 。
有点絮叨了 。
比起舞台 ， 笔者其实更希望他在电影上发力 。
因为客观点去看 ， 他毕竟已经不在巅峰之年 ， 过度追逐高强度的舞台表现 ， 并不见得理性 。
而若实在难以割舍 。
个人以为 ， 郭富城应该逐渐转向舞台剧、音乐剧层面 。
以精深的舞台驾驭、表现能力为基 ， 结合其表演上的天分和沉淀 ， 一个好故事 ， 一个好导演 ， 足矣 。
如此一来 ， 即便再唱上十年 ， 或也无虞 。
红馆真正的主人 。
当年说出这句话的记者 ， 有大才 。
深得吾心 。
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