但当他们来到这个既熟悉又陌生的世界 ， 才发现38岁的自己早已迷失了自我 ， 被生活磨平了棱角 ， 正做着不喜欢的工作——
王炸是某报社的跑腿记者 ， 每天忙忙碌碌却仍无法转正；
王诚勇成了黑恶集团打手；
泡泡虽成功减肥却也一事无成 。
而20年后的世界也不尽人意 。
王诚勇的父亲成了植物人 ， 恋人杨艺（朱颜曼滋饰演）亦堕落成失足少女 。
还有一个黑恶集团的大魔王三爷（温峥嵘饰演） ， 想用从王诚勇身上提取到的药剂制成的毒气弹 ， 让全人类的智商集体退化20年 。
于是三人频繁穿梭于1999年和2019年之间 ， 试图努力去修补自己人生的缺陷 ， 同时拯救受到毒气弹威胁的世界 。
故事很简单 ， 还带着中二的气质 。
但电影呈现的视觉上的冲击 ， 和导演埋下的线索 ， 以及细节的把握 ， 都能让你眼花缭乱、应接不暇 。
比如与《李献计历险记》和《坏未来》这两部短片一脉相承的快速剪辑和幻灯片式的镜头切换；用长出嫩芽的植物小人 ， 和奇异的画面和展现时光的流逝；
用微波炉上的刻度来呈现“十年”、“十五年”、“二十年”的时间跨度 ， 这些都是李阳导演的独创 。
在动作镜头中加入动漫风格的特效 ， 让一招一式显得更有力度；
让漂移过弯的面包车尾灯带出一条橙色光线 ， 这些都令电影在整体上呈现出夸张、活跃、又略带荒诞和“疯批”的气质 。
02、这种“疯批”的气质 ， 亦出现在电影的情节中 ， 与故事主线融为一体 ， 使电影一直处于一种怪诞的基调中 。
那些明显“不合理”的情节 ， 也因为这种怪诞的氛围 ， 反而变得合理和自然 。
比如王诚勇想要挽救因骑自行车出车祸去世的邻居大妈 ， 便穿越回1999年 ， 把大妈的自行车 ， 和邻居亲戚家的自行车统统砸坏 。
结果大妈还是因为骑共享单车被汽车撞死 。
砸坏自行车的行为本身就很荒诞 ， 而大妈出车祸的命运 ， 却是一种无法改变的宿命 。
再如大魔王三爷从王诚勇身上提取到能够实现“魂穿”的药剂后 ， 首先想到的就是把药剂用在昏迷不醒的植物人身上 ， 利用那些人20年前的意识注入现在的身体 ， 使植物人苏醒 。
而三爷刚刚年满29岁的儿子也是个植物人 ， 假如使用药剂 ， 苏醒后的儿子智商也只能停留在9岁 。
于是三爷才决定把药剂喷洒到全世界的各个角落 ， 让地球上的所有人都陪着她的儿子“变傻” 。
三爷手下有个武功高强的打手 ， 名叫韩光（吴晓亮饰演） 。
他的一身武艺竟源自18岁时向王炸借的一张《街头霸王》的游戏卡 。
当王炸穿越回1999年 ， 把韩光手中的游戏卡换成岛国小电影VCD和《电影少女》漫画后 ， 2019年的韩光竟即刻退化成一个肥胖的宅男 。
这些带着黑色幽默的巧思和细节贯穿电影故事的始终 ， 假如你能够适应它的无厘头和荒诞 ， 便能get到李阳导演的肆意妄为 ， 也体验到“怪力美学”的独特 。
03、
当然 ， 我们客观的来讲 ， 98分钟的电影毕竟与20分钟的短片有明显的不同 。
你的想象力再奔放 ， 画质再粗糙 ， 运镜再放飞自我 ， 也必需顺应市场需求 ， 用扎实的故事情节再填充电影 ， 降低观影的门槛 ， 使其最起码能让普通观众看得懂 。
因此《21世纪》相比李阳以前创作的《李献计历险记》和《坏未来》那两部短片 ， 炫技的手法要少很多 ， 尺度也降低不少 。
没那么血腥暴力 ， 主线故事也讲得明明白白 ， 就像一个顽劣的小屁孩 ， 终于背上书包上了小学 。
即便如此 ， 《21世纪》仍然延续了李阳那些短片“伤病文学”的主题 ， 把成长过程的隐痛掩没于那些已经逝去的时光中 。
正如他在采访中所说：“这些年大家都过得不容易 ， 想用一个让人高兴的故事 ， 用各种小花招 ， 来掩盖苦难生活露出的獠牙 。 ”
片中那个1999年的暑假 ， 18岁的少年们每天无忧无虑 ， 沐浴在饱和的、温暖的阳光中 ， 内心充满对于未来的憧憬 。
他们的彼此相爱是那样简单、坚定和纯粹 ， 不带一丝心机和功利 。
然而在20年后 ， 38岁的他们却变得面目全非 ， 生活早已耗尽他们的执着和勇气 。
就像现实中的我们 ， 自从大学毕业后 ， 有多少人在日复一日的忙碌和奔波中迷失了自我 ， 又有多少人忘记了初心 ， 变成自己曾经鄙视的样子 。
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