所以 ， 《唐朝诡事录》能用一部电视剧的投资 ， 还原出盛唐时期的繁华景象 ， 并且融入引人入胜的奇幻、惊悚元素 ， 显示出媲美电影的质感 ， 绝非一件易事 。
除此之外 ， 它还以单元剧的形式 ， 讲述了九个波云诡谲的案件 ， 让主角在解谜破案的过程中 ， 实现了个人的成长和理想 。
这种打怪升级般的蜕变方式 ， 看上去非常带劲儿 。
不过 ， 最令我印象深刻的 ， 还是剧集对反派人物的塑造 。
相比于几位主角中规中矩的表演 ， 许多短暂出现的配角 ， 尤其是反派 ， 大都表现得非常出彩 。
最有说服力的 ， 就是在《甘棠驿》一案中 ， 一人分饰三角的周骏超 ， 他把刘氏三兄弟各自的气质 ， 诠释地非常精准 。
如此 ， 观众便能通过他的表演 ， 去感知好人为何作恶 ， 而坏人又因何成为受害者的真相 。
这种带有思辨性质的人物塑造 ， 展示出了人性的复杂和幽深 ， 值得细细品味 。
第九名：《御赐小仵作》
没宣传 ， 没明星 ， 没流量 ， 《御赐小仵作》开播伊始 ， 什么都没有 ， 只有一个劝退观众的剧名 。
但随着剧情的推进 ， 这部要啥没啥的剧集 ， 却靠着“自来水”观众们的推广 ， 一跃成为2021年的“黑马神剧” 。
这部剧之所以能收获观众的喜爱 ， 归根结底 ， 是因为它尊重了观众的智商和情感 ， 没有高高在上地把观众当傻子 。
剧情上 ， 它毫无冗长拖沓之感 ， 而是快速流畅地介绍人物、推进案情 ， 绝对不会为了吊足观众胃口 ， 而故弄玄虚 。
哪怕只有一个案子 ， 它也会设定各种疑点 ， 然后环环相扣地揭开一个又一个疑点 ， 直到破解真相 。
这跟很多悬疑剧为了悬疑而悬疑的设定 ， 很不一样 。
这部剧还有一个非常亮眼的优点 ， 就是非常理解现代观众的心思 。
剧中的所有主角 ， 几乎都有一个正确的处世观念 ， 完全不会因为各种降智的想法 ， 跟彼此产生误会 。
即便是有了误会 ， 他们也会亮明心思直接处理 ， 而不是像大多数古偶那样 ， 因为一个小误会 ， 最终酿成大悲剧 。
最重要的是 ， 女主不是傻白甜 ， 更不是恋爱脑 ， 男主也不是霸道总裁 ， 男配女配也不是工具人 。
这种全员清醒 ， 且脑回路都正常 ， 情绪也非常稳定的人物设定 ， 在国产剧中是真的不常见 ， 也难怪大家会把它视若珍宝了 。
第八名：《长安十二时辰》
如果非要用一个词语来形容《长安十二时辰》 ， 我最先想到的就是——“讲究” 。
如果你看过马伯庸的同名原著 ， 也看过这部剧集的幕后故事 ， 相信你很可能会同意我的观点 。
因为 ， 在极其讲究的服装、道具和置景的加持下 ， 剧中的长安城、长安景和长安人 ， 就像是从书中走出来的一样 ， 看得人如痴如醉 。
除了形式上的华丽之外 ， 易烊千玺和雷佳音组成的双男主黄金阵容 ， 还有马伯庸笔下跌宕起伏的唐朝故事 ， 也都让人欲罢不能 。
我到现在还记得 ， 雷佳音饰演的“长安第一死囚”张小敬 ， 是如何在个人生死攸关的时刻 ， 担负起了拯救长安百姓的重任 。
也记得 ， 被偶像身份裹挟的易烊千玺 ， 是如何凭借靖安司司丞的角色 ， 证明了自己的实力 。
他用不负众望的演技 ， 把看上去手段犀利实则有血有肉的李必 ， 诠释得非常立体 。
每每想起易烊千玺在剧中的大段台词 ， 我都会觉得 ， 这部剧就是他转型成功的代表之作 。
美中不足的是 ， 这部剧的节奏过于缓慢 。
硬是把一天中发生的事情 ， 铺陈了48集的时长 ， 这对于很多喜欢流畅叙事的观众来说 ， 确实有些劝退了 。
第七名：《繁城之下》
《繁城之下》是一部需要细细琢磨的剧集 。
不同于大多数同类作品所担负的“文以载道”的重任 ， 这部剧有种直面黑暗的胆魄和勇气 。
所以 ， 在我看来 ， 它的尺度是非常大的 。
看这部剧的过程中 ， 我经常会想到《知否》 。
这两部看似无关的剧集 ， 都有一种“反其道而行之”的特质 ， 它们没有一味地宣扬邪不压正、善恶有报 ， 更没有不计得失地教人向善 。
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