有时候也存在一些问题 。 妆容创作思路比较简单 ， 经常是在固有公式上加一些点缀 ， 没有与化妆对象的特点充分结合 ， 激发出更大的美感 。
但氧叔觉得以化妆师们的技术 ， 可以创作出更精彩的妆面 。
如何放大美貌？
就像画家会有自己的风格 ， 化妆师也会有惯用的方式 。
鑫淼给女星画的创作感妆容 ， 可能会选用相似的配色 ， 但只有刘诗诗特别出圈 ， 为什么？
鑫淼眼妆风格之一：半截式眼线+紫绿配色=略带鬼气的仙女感 。
因为这款眼妆带来的清秀的妖艳感 ， 完全不同于刘诗诗往日的保守形象 。
同时技术上鑫淼将超长上挑眼线与长直眉 ， 这两个很容易翻车的地方把控得非常好 ， 与皮相骨相走势贴合 。
高马尾和白蝴蝶结进一步把人的气势往上拎 ， 配合刘诗诗的眼神 ， 变成谦虚内敛的妖气 。
一般妆容可以分为三个等级 。
第一级可以避短 。 解决面部缺陷 。 调整肤色、五官比例、遮盖瑕疵这些最基本的 。
第二级是画出合格的妆面 。 可以与服装、场合结合 ， 做到风格和谐统一 。
第三级是扬长 。 妆面特点可以与面部特点结合 ， 提点出别样美感 。
下面我们讲两个例子 。
比如都是王亚飞画的长眼线 ， 李沁张小斐惊艳的原因在于长眼线放大了面部的平整感、小方脸的时髦感 。
在此之前 ， 从未想过她们俩还有这样不费力的时髦魅力 。
何瑞贤的骨相相对来说比较娇媚 ， 画长眼线会在眼眶处产生明显曲折感 ， 同时没有面部平直线条呼应 ， 效果就弱一些 。
同样是文淇的近似全包眼线效果的深色烟熏妆 ， 龙跃文给文淇画的很灵很出圈 ， 王亚飞这次画得相对来说有些中规中矩 。
龙跃文版
王亚飞版
因为龙跃文给她的眼线实际上不是全包的 ， 而是分了好几段 。
银色部分也有好几个层次 ， 这样不仅妆容效果丰富 。
还能和她眼球与眼白的配色节奏呼应 ， 显得眼睛更大 ， 更有神采 。
文淇的一个特点是她眼裂横长、眼白多 ， 这样就显得眼睛白-黑-白区分明显 ， 节奏感强 。
是一种独特的灵彩 ， 这个眼妆就融合放大了这点 。
那怎么知道什么化妆步骤能将优势真正转变为辨识度？
首先要充分了解自己的脸需要哪些妆容步骤 。
专业化妆师的妆面总是很干净 ， 是因为他们化妆思路清晰 ， 知道取舍 。
这也是鑫淼说的知道自己要做什么——“准确” 。
鑫淼画的舒淇 ， 因为思路清晰而下手准确 ， 效果干净
然后要找到自己面部的最大优点 ， 在妆容的颜色、形状、面积、质地各个维度组合尝试 ， 去强调它 。
这个步骤出现的效果最后一定是独一无二的 。
反复强调你是谁
妆容再进阶之后是和整体造型配合 ， 叙述自己 。
看到女星造型 ， 明明借到了顶级高定 ， 但妆发却让整体美感打折扣 ， 非常可惜 。
关于发型如何毁掉一切 ， 可以参看桥本环奈的湿发造型
或者人与妆容与服饰之间都有割裂感 ， 所有的美感都退化 。
所以妆造最后还是要讲述这个人是谁 ， 而不能仅仅满足于奇迹暖暖式的变装趣味 。
像龙跃文给吴昕的设计 ， 就能看到在平衡了性格、面部矛盾之后 ， 妆造的美感可能 。
吴昕的性格是甜的 ， 会表现在皮相表情、眼神与体态上 。
偏偏骨相又很英气成熟 。 化妆思路很容易打架 ， 是要叠加甜美元素给她爆改甜妹 ， 还是给她化成姬气大佬 ， 好像画成哪种都显得别扭 。
但龙跃文给她配的发型和妆容都平衡了这两点 。
发型上 ， 注重纹理层次的塑造 ， 重心偏高 ， 发尾卷翘度充足 ， 这都能平衡长中庭+厚面部软组织的沉重成熟 。
妆容上 ， 虽然是全包眼线 ， 却放大她眼型的线条感 ， 与鼻型呼应 ， 增加精致的女人味 ， 显得眼神更甜更灵 。
曾被诟病的鼻型也被转化为塑造高级感的优势 。
被探索出了一种犀利与独自甜蜜共存的可能 。
这都是发型、妆容、服饰、性格互相呼应 ， 互相放大的成果 。
在妆造整体性上 ， 时间长 ， 效果统一 ， 次次出彩的是艾丽·范宁 。
同时她的风格比较清新少女 ， 更适合亚洲女孩参考 。
艾丽·范宁反复地在用造型来强调自己是一个现代的、甜蜜中流淌情欲的、犀利的甜妹 。
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