至于冯毓年 ， 则为人狡黠且势利 。
当初看中欧孝安 ， 除了看中其能力之外 ， 与文一山凭借这层关系结成同盟 ， 也是个中深意 。
只是 ， 浅尝辄止式的“内斗” ， 并不能让观众过瘾 。
况且 ， 比如苗江作为站长秘书 ， 她无论面对谁 ， 包括两位副站长目中无人的模样 ， 瞬间让“办公室政治”这一元素 ， 失去了所有的说服力 。
其二 ， 则是细节的缺失 。
在这里 ， 咱们只举一个例子 。
有大桥和野的戏份中 ， 经常会出现日军的机密文件 。
但假如你仔细看（其实都不用仔细看） ， 剧中经常出现的日军机密文件 ， 都是用中文书写的 。
咋地了 ， 导演 ， 是怕观众们看不懂日语吗？
还真“贴心”上了？
其三 ， 演技缺乏说服力 。
先点名男女主 。
在同龄女演员中 ， 辛芷蕾的演技 ， 一直都是中上水准 。
但到了这部剧中 ， 却只能说是中规中矩 ， 没有特别出彩的地方 。
最大的问题 ， 在于黄景瑜 。
他高大挺拔的形象 ， 确实很加分 。
但从台词 ， 再到表演 ， 一旦处理起多重身份、内心复杂 ， 比如欧孝安这个角色时 ， 就有些力有不逮了 。
黄景瑜很多时候的表演 ， 都给了我一种欧孝安 ， 已经知晓了结局的感觉 。
同时 ， 剧中几位“老狐狸” ， 主要是三位站长 ， 以及沈主任等人 ， 他们之间的“斗法” ， 用力足够 ， 却寡淡如水 。
当然 ， 演员的问题 ， 与剧本自身的羸弱 ， 脱不开关系 。
以上这些问题导致了 ， 《孤战迷城》很多时候看起来 ， 让人昏昏欲睡 ， 追剧的热情不高 。
第二、《唐朝诡事录之西行》
苦盼两年 ， 大剧终于到来 。
还是一样的味道 ， 还是一样的配方 ， 《唐诡2》除了原本人马回归之外 ， 惊喜还是不少 。
首先 ， 依然“诡”字当先 。
唐朝 ， 在国人的心中 ， 一直都有着极为特殊的意义 。
包容、开放、繁华 ， 从长安到洛阳 ， 一面是李白绣口吐出的盛唐 ， 一面是瑰丽奇幻的诡事录 。
就第一个故事《降魔变》来说 ， 颇有第一季《长安红茶》的神韵 。
作画如痴的秦孝白、刚愎自用的岑鸷、神秘幽远的周老 ， 辅之的大背景 ， 是太子李隆基和姑姑太平公主之间的权利斗争 ， 已经趋于白热化 。
——魔王破壁而出 ， 杀人于无形 。
——万千魔兵到来 ， 长安将是一片尸山血海 。
绘画、诗歌、艺术与诡案 ， 巧妙的结合在一起 ， 让我们看到了在大唐繁盛的背后 ， 鬼影重重、暗流涌动 。
其次 ， 立意高远 。
本剧其实从第一季开始 ， 最大的彩蛋 ， 以及最大的主角 ， 是那个从未出场的“狄公” 。
在我心里 ， 剧中不断提到的狄阁老 ， 一直都是梁冠华胖胖的形象 。
苏无名最大的背景 ， 不是太子党 ， 或者公主党 ， 而是他是狄公的弟子 。
因此他也遇到了与恩师同样的问题：
“你是忠于我 ， 还是太子 ， 或者是大唐的社稷？”
——天下 ， 非一人之天下 ， 乃天下人之天下 。
面对这道可能会“送命”的题目 ， 苏无名做出了自己的选择 ， 他没有倒向天子、公主或者太子的任何一方 。
“千古悠悠 ， 有多少 ， 冤魂嗟叹 。
空怅望 ， 人寰无限 ， 丛生哀怨 。
泣血蝇虫笑苍天 ， 孤帆叠影锁白链 ， 残月升 ， 骤起烈烈风 ， 尽吹散 。
滂沱雨 ， 无底涧 ， 涉激流 ， 登彼岸 。
奋力拨云间 ， 消得雾患 。
社稷安抚臣子心 ， 长驱鬼魅不休战 ， 看斜阳， 照大地阡陌 ， 从头转 。 ”
再次 ， 是悲怆的氛围 。
较之第一季 ， 从主题曲再到整体的氛围 ， 《西行》多了一丝悲怆 。
公元712年 。
这一年 ， 李白十一岁 ， 杜甫刚刚出生 ， 帝国两位最伟大的诗人 ， 尚在孕育之中 。
也是在这一年 ， 唐睿宗李旦退位 ， 太平公主与太子李隆基之间的权利争斗 ， 已经进入最后阶段 。
对于那些“上位者”而言 ， 苏无名也好 ， 卢凌风也罢 ， 都不过是小人物、棋子罢了 。
贬谪、再贬谪 ， 从洛阳到长安 ， 再到陇右直至西域 ， 他们一路西行 ， 既为了嗟叹的冤魂 ， 也为了安抚社稷的那一颗拳拳赤子之心 。
我们看《唐朝诡事录》 ， 被那些繁华之下的“诡事”所吸引 。
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