好莱坞灾难大片震撼来袭，还能创造票房神话吗？( 二 )
因此 ， 从纵向发展来看 ， 目前市场也需要一些新面孔 。 那么 ， 近年比较少见的自然灾难电影不失为一种选择 。
十年间 ， 与《龙卷风》同类题材的影片有3部 ， 分别是《不惧风暴》（2014）、《末日崩塌》（2015）、《全球风暴》（2017） 。 其中 ， 《末日崩塌》取得内地票房6.28亿 ， 豆瓣评分7.1；《全球风暴》取得内地票房4.34亿 ， 超过北美 ， 内地市场成为该片全球的最大票仓 。 可见 ， 该类灾难片具有较大的市场潜力 。
如今 ， 《龙卷风》的上映似乎有一定的必然 。 然而 ， 它真的会带来灾难电影的回勇吗？
面对中式审美 ， 好莱坞灾难片该怎么办？
如今 ， 国产灾难片正在培养着观众对灾难电影的中式审美 。
近期 ， 刘德华张子枫主演的《危机航线》、肖央主演的《出入平安》定档国庆；潘耀明执导的《焚城》预计下半年上映；管虎执导的《东极岛》官宣开机 。 从释出的影片信息看 ， 四部影片都指向了同一种类型：灾难电影 。
《焚城》最有常规意义上灾难大片的气质 ， 聚焦此前国内少见的辐射灾难题材；《危机航线》另辟蹊径 ， 将犯罪元素与灾难片结合 ， 以真实劫机事件为原型；《出入平安》则以现实主义的笔触探讨灾难面前死刑犯的道德；《东极岛》改编自“里斯本丸号沉船”的历史事件 ， 聚焦中国渔民的海上救援行动 。
四部影片在类型融合、题材选择、情感表达上都有所创新 。 加之 ， 近年《峰爆》、《紧急救援》等国产灾难电影的出现 ， 制作上的考究、高密度的奇观以及中国式救援题材 ， 让观众逐渐形成了关于灾难片的中式审美 。
相反 ， 好莱坞灾难电影一直实行相对保守的策略 。 根据票务平台信息 ， 近十年明确以灾难类型发行的影片大概在20部左右 ， 其中破亿的仅有5部 。 相反 ， 更多的影片是以动作、冒险为主要类型标签发行 ， 甚至包括了此次上映的《龙卷风》 。
尽管类型杂糅已经成为全球主流商业电影的创作惯例 ， 但相较于更受关注的动作和冒险 ， 经典的灾难类型似乎有被弱化的倾向 。
片方似乎也意识到了这一点 ， 纵观近年的好莱坞灾难电影 ， 它们始终在重复和差异中探索新的可能 。
比如《末日崩塌》虽然落点在家庭 ， 但始终依托现实增加灾难的临场体验；《寂静之地》从第一部到第三部逐渐弱化惊悚部分 ， 反而突出了灾难降临的末世感；再到如今的《龙卷风》 ， 专注某一种特定灾难的同时 ， 弱化了主角的情感线 ， 将视野放在一群渴望参与社会治理的年轻人身上 。 这些创作上的变化 ， 也是该类影片在与市场的磨合中做出的努力 。
灾难电影具有非常悠久的创制历史 ， 也发展出了一套能够通行世界的电影语言 ， 但不同的市场也代表着观众对灾难片不同的审美 。 所以 ， 延续经典模式固然重要 ， 增强辨识度 ， 探索新的灾难景观、挖掘新的立意才是该类影片可持续生产的秘诀 。
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