书法创作是什么变化
书法创作是物理变化，书法创作其实不是一个简单的写字过程，首先你必须选好主题 ， 做好构思，选好书法字体 ， 在写之前就已经对整篇书法作品的布置心中有数，然后考虑字的行笔连贯，通篇的行气，布白 ， 当然，也可以细到每个字的间格结构的布置 。
书法创作是什么变化问题一：书法创作是什么变化 书法创作是线条、布局的变化
问题二：书法创作是物理变化还是化学变化 是物理变化
问题三：怎样书法创作 1、创作的内容 。创作内容是一幅书法作品的载体，在选定作品内容时 ， 首先要求内容健康、向上者，自己有感而发的诗文联语更佳 。如果我们已经选定了书写的内容为一首唐诗宋词 ， 我们一定要在书写之前，对这首诗词进行细读，甚至还要查阅有关这首诗词创作的时代背景以及作者当时的意境 。只要我们了解了这些情况之后，才能划破历史的长空 ， 与古人心心相印，设身处地地以古人的意境诱导出我们进行书法创作的意境 。接下来 ， 我们就要从诗词的意境出发，进而决定书法创作的字体 。如在岳飞的《满江红》中暴溢着一股忠愤之气，我们就应当以较为狂放的行草书体为之 ， 行笔宜沉健果敢，中含精忠报国、威武不屈的精神气慨 。这样，创作出的书法作品才能达到内容、形式与意蕴的高度统一，相得益彰 。再如，我们要写一篇《般若波罗密多心经》，最好用楷书书写，一定要在一种清静虚无、心气和平的意境中书写 。一则可以使人体悟到空门的清静 ， 更重要的是表达人们对佛祖的虔诚和崇敬 。这时，如果书者于夜深人静之中或清晨净面之后，一人独处 ， 远离尘嚣，书案前再燃起一炉檀香 ， 或放上一曲《焚香赞》之类的佛教音乐录音 。在这种氛围中，作者不躁不慢、一笔一画地书写，在似梦似幻、不知不觉中，一幅疏朗恬淡，具有无限天机的书法作品就会呈现在人们的眼前 。又如写与秦代有关的诗文 ， 最好用小篆，写与汉代有关的诗文适宜用隶书 ， 这样，才可谓有意识地做到了书法作品内容、形式与时代风尚的一致 。提到了时代风尚问题，也自然而然地牵出了书法作品的内容与形式问题 。我们当今所处的时代，与已往的各个时代大不相同 。在当代社会中，有些唐诗宋词古语的思想内容已不适应人们的生活需求，所以，我们当代的书法家们没有必要总是反反复复地写那些“朝辞白帝彩云间”、“远上寒山石径斜”以及“之、乎、者、也”之类的诗句，这些诗句连幼儿园里的许多小孩都背诵得滚瓜烂熟 ， 我们动辄为人书写这些内容的作品，未免显得自己有点幼稚 ， 对人可谓不恭；若写出一些令人费解的古语，又不能在作品中加上注解文字，更显得我们书家有点卖弄学问、强装高古 。写这不能 ， 写那不可，究应写些什么内容呢？我认为，最好写些能被当今人们普遍理解、接受和喜爱的内容 ， 其立意要新，要对人对社会有益 。在日常生活当中，有许多人爱好书法，想求得一些知名书法家的作品，以之装饰自己的厅房居室 。我们书法家面对这些索书者，必须询问清楚他们欲求的作品是自己用，还是转送别人，其作品是在私人家中客厅、卧室挂，还是在办公室、会议室、酒店或其它什么场合挂，这些因素都影响着对书写内容的决定 。例如：在私人家中客厅，宜写“得好友来如对月 ， 有奇书读胜看花”之类的诗句；在书房悬挂一幅“有关家国书常读，无益身心事莫为”的对联尤佳；在卧室里可写“温润如玉”之类的佳句；在办公室、会议室里可写“与进俱进、开拓创新”之类的时代语；在洒店里可写一些与中国的酒文化、饮食文化有关的诗文佳句……等等，真是不胜枚举 。有写作能力的书法家还可以时常自撰一些诗词联语，以应众索，这是再好不过的了，这样，更能充分表达作者的情感和创意，更能接近生活、满足群众的需求 。2、书法的用笔 。书法贵用笔 ， 用笔贵用锋，用锋妙在中，中锋用笔千古不 。书法的用笔有多种多样，诸如：中锋、侧锋、提、按、绞、转等 。中锋 。在书法创作中，虽说用笔没有定法，但，以中锋为主、其它用笔为辅的用笔方法已得到书法家的普遍应用 。何谓中锋用笔？即是藏笔锋于点画之间 。简而言之，就是毛笔在纸面上的行进中 ， 锋尖始终处于墨线的中间或墨线之内，这种用笔的特点是 ， 通过笔锋的按压，从笔锋的根部起，墨汁可以酣畅淋漓地由笔毫的两侧流淌、直达锋杪，而所形成的线条两边墨的份量较大，其份量......>>
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