李博 ， 一个很难用只用一个“坏”字来一言蔽之的角色 。
在其位 ， 谋其政 ， 作为陈启伦的左膀右臂 ， 也是其决策的执行者 ， 李博对自己的身份把握得恰如其分：
什么该做的 ， 什么不该做的 ， 事情该做到什么程度 ， 对什么人采取什么样的手段 ， 他早已做到心中有数、了然于心 。
演员对此的把握也尤为精准 ， 既能让观众看出其业务水平一流乃至精湛 ， 是个不可小觑、不是个吃素的狠角色；
同时也能让人一目了然 ， 李博也只不过是个“一人之下万人之上”的二把手角色 ， 跟一把手陈启伦相比 ， 他还差了火候 。
虽然李博大多数时候也喜怒不形于色 ， 做到了胸有成竹 ， 步步为营力图主导局势 ， 把控事态的发展 ， 关键时刻也能力挽狂澜 ， 扭转乾坤 ， 但比起背后的那位 ， 他着实嫩了些 。
陈启伦才是真正的幕后大佬 ， 一切看得见的看不见的脏活儿累活儿全都假手于人 ， 见多识广的他是真正的老谋深算 ， 运筹帷幄 ， 是讲究人情世故的官场里的绝对高手 。
姜还是老的辣 ， 李博年轻了些 ， 偶尔有些时候还不够沉得住气 ， 不时会被对手所制 ， 被抢去了主场位置 。
当然 ， 从公序良俗和法规纪律的层面看 ， 他们绝对不是善类 ， 是绝对意义上的罪人 ， 他们一步错步步错 ， 步步堕入深渊 ， 再无回头之路 。
为什么有时候剧中的反派角色更有看点？
其一大概是因为有着上帝视角的我们知道最后作恶的反派一定会身陷囹圄甚至死得其所 ， 得到该有的报应；
而同时反派角色践踏了一切底线原则 ， 不走任何弯路 ， 只走捷径 ， 任由自己被脱缰的欲望和野心所驱使 ， 遇神杀神遇鬼杀鬼 ， 为达目的誓不罢休 ， 看得人颇有酣畅淋漓的爽感 。
可众所周知 ， 作恶是不费吹灰之力的 ， 而为善是难上加难的 。
不可否认 ， 李博有其闪光之处 ， 因为人是复杂的 ， 他忠心耿耿、知恩图报、尊老爱幼 ， 甚至某种程度上还颇有原则底线 ， 但这并不足以为他“洗白” 。
如果大方向错了 ， 那无论再怎么修正都会与原来的初心渐行渐远 ， 甚至南辕北辙 ， 李博的风光是一时的 ， 最后的兵败如山倒也只是时间问题 。
不过抛开人设不谈 ， 演员于恒的演绎实在是行云流水般地恰到好处 ， 而且举手投足之间尽显气质 ， 这对角色的塑造是锦上添花的 ， 可贵的是 ， 他赋予了角色几分儒雅、斯文、从容、破碎的深层次魅力 。
在这部剧里 ， 作为观众中的一个 ， 我切切实实感受到了于恒作为一个演员精湛的表演和由内而外散发的吸引力——虽然他长相不算帅甚至很显土气 ， 但不得不说 ， 好演技的确是一个演员最好的医美 。
可惜于恒40岁了 ， 在演艺圈依然处于“戏红人不红”的尴尬位置 。
《护卫者》里的于金波；
《数风流人物》里的李达；
【《执行法官》于恒：春晚出道，军人出身，不肯同流合污，他40岁仍不红】《猎罪图鉴》里的胡所长；
《雪中悍刀行》里的卢白?。 ?
《江山如此多娇》里的覃献文；
《安家》里的田横；
《完美关系》里的谭新凯；
《谍战深海之惊蛰》里的齐云；
《如果蜗牛有爱情》里的赵寒；
《解密》里的孟小云；
《幸福从天而降》里的郑业；
《家常菜》里的李建斌......
出道近20年 ， 于恒归来仍是“小透明” ， 无疑让人惋惜 ， 毕竟其刚出道之时也是背靠着大树好乘凉 ， 也有着天时地利人和皆具的大火之姿 ， 无奈 ， 蹉跎多年 ， 他反而往高开低走之势走了 。
2005年 ， 一个无名新人还未出道就凭借着小品《浪漫的事》与郭达、蔡明合作登上了央视春节联欢晚会的舞台 ， 实现了“不鸣则已一鸣惊人” ， 得以大放异彩 。
他就是彼时才毕业于解放军艺术学院2001级戏剧系表演专业的于恒 。
他算得上是出道即巅峰了 ， 毕竟受众是全国的千家万户、被家喻户晓的央视春晚 ， 许多明星努力了一辈子都没够上 。
而22岁的于恒偏偏才初出茅庐就得以在全国人民面前刷了个脸熟而崭露头角 ， 这个开端无疑是稳中向好的 ， 他无疑是幸运的 。
当然 ， 只有越努力才会越幸运 。
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