医美老去和自然老去的区别?4组同龄昔日貌美女星,如今差距惊人( 二 )



2003年 , 民国剧《金粉世家》火爆全国 , 黄梅莹扮演女主角冷清秋的母亲冷太太 , 穿戴简单 , 发型干净 , 没有多么名贵的饰品仍能散发出雅致的光芒 。

从青年到中年再到致事之年 , 黄梅莹始终以坦然的态度接受岁月的改变 。

虽然褶子纵横 , 头发花白 , 但每一根皱纹都是历练的痕迹 , 不仅不会让人觉得丑 , 反而满是成熟韵味 。
2、黄夏蕙(91岁)VS吴彦姝(86岁)

与邵音音有整容界“玄冥二老”之称 , 现今91岁的黄夏蕙也是原本底子很好 , 偏想不开胡乱倒腾致容貌尽毁的典型例子 。
能唱能跳还弹得一手好钢琴 , 早期的黄夏蕙艺术细胞丰富 , 多才多艺 , 加之面容姣好 , 可谓是不折不扣的明星苗子 。

参演过《完全失控》《艳鬼发狂》《夜半无人尸语时》等影片 , 也在ATV剧集《再见黄埔滩II之再起风云》中饰演角色 。

遗憾的是 , 情感生活太不如意 , 陷入大她23岁名流律师胡百全的温柔陷阱后 , 岂料对方早已成家 , 19岁的黄夏蕙沦为人尽皆知的第三者 , 就算为其生下四子两女仍得不来名分 。

年纪轻轻就跟了胡百全 , 许多事情都还不太懂 , 一心只想着留住对方的心 , 为爱她走上了整容道路 , 没成想一发不可收拾 , 花费上千万元结果把自己变成了个四不像的“怪物” 。
鲐背之年后遗症也接踵而来 , 五官扭曲 , 面部皮肤松弛 , 脸上的肉变成一坨一坨 , 松松垮垮地下垂着 。

由于总喜欢浓妆艳抹的夸张打扮 , 近年来出现在公众面前的黄夏蕙面目狰狞得厉害 , 光是看照片都让人感觉不忍直视 。

耄耋之龄的黄夏蕙整形“悲剧”了 , 那这个年龄女人优雅老去应该是什么样子呢?内地女星吴彦姝就是一个很好的示范 。

在4月份播出的《承欢记》里 , 身穿得体旗袍 , 头发盘起完成发髻 , 和蔼可亲的模样 , 温文尔雅的谈吐 , 麦祖母陈淑珍简直堪称一本活灵活现的“优雅老去教科书” 。

生于广东 , 成长于山西 , 1958年加入山西省话剧院 , 当过电影《流水欢歌》女主角 , 也参演过话剧《刘胡兰》 , 2003年从话剧院退休 , 2010年 , 72岁的吴彦姝来到北京正式重返影视圈 。
先后出演过《手机》《少帅》《北京遇上西雅图之不二情书》《流金岁月》等作品 , 如今的她是众多影视剧里的“奶奶专业户” , 也是大器晚成的老戏骨演员 。

2017年因电影《搬迁》拿下金鸡奖最佳女配角奖 , 2022年一部感人肺腑的《妈妈!》又让她捧下北京国际电影节的最佳女主角奖杯 。

满脸皱纹 , 须发花白 , 八旬老太吴彦姝面容已然苍老 , 但无惧岁月侵蚀 , 头发永远盘起 , 仪态永远端庄 , 这才是女人老去最真实的样子 , 美得优雅又体面 。
3、刘晓庆(74岁)VS王馥荔(75岁)
顶着“丫头教”教主这个响亮名头 , 在拒绝服老这件事上 , 刘晓庆无疑是首屈一指的 。

年轻时的刘晓庆很符合八九十年代人的审美 , 圆润的脸蛋 , 健康的气色 , 整个人就像是颗红苹果般充满了活力与生命力 。
1979年《小花》崭露头角 , 《瞧这一家子》《原野》《芙蓉镇》《春桃》等助她收获金鸡、金像、百花等奖杯 , 李翰祥的“清宫三部曲”又让她在影坛的地位更上一层楼 。

1990年 , 陈家林导演古装历史剧《武则天》 , 刘晓庆是最佳人选 , 她也用娴熟的演技将一代女帝14岁到82岁这大气磅礴的一生诠释得淋漓尽致 。
然而 , 有谁能够料到 , 星光熠熠了大半辈子 , 晚年的刘晓庆不但因扮嫩装少女被嘲 , 她过度整容的“面具脸”更是惨遭诟病无数 。

明明七旬有余 , 脸上却没有任何褶皱 , 刘晓庆的面部紧绷过了头 , 肌肉僵硬且走向极为不协调 。

眼睛部位往上提 , 耳垂变得越来越长 , 几乎快要掉到下唇角部位 , 嘴巴也有些歪斜 , 这些都是很明显的拉皮后遗症 。

相比在错误抗衰道路上一去不复返的刘晓庆 , 比她大一岁的王馥荔则不刻意追求美貌的留存 , 75岁的高龄风采依旧典雅 。
毕业于江苏省戏曲学校京剧科 , 进行过多年花旦与青衣的学习 , 王馥荔在气质的修炼上格外温婉端庄 。

昔日的王馥荔眼如水杏、面若银盘 , 五官明艳大气 , 身材珠圆玉润 , 扮上古装的她秀外慧中 , 完全符合中式传统审美 。
1975年 , 因在影片《金光大道》中饰演了吕瑞芳一角 , 王馥荔塑造出的贤惠善良农村妇女形象让她得了“天下第一嫂”的称号 。


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