都说中年女演员的归宿是扮丑 ， 海清在《隐入尘烟》中出演一个尿失禁的农妇 ， 演技被赞无敌 。
这回又轮到马伊琍 ， 用“毁容式”演技 ， 征服观众的心了 。
其实 ， 说马伊琍故意扮丑 ， 是没有依据 。
根据角色塑造人物 ， 是一个演员的基本素养 。
马伊琍饰演的张凤侠 ， 本身就是新疆的第一代建设者 ， 是这片草原上的灵魂 ， 所以扮相只是贴合了现实 。
马伊琍真正厉害的地方 ， 在于完全跳出了自己之前都市女性和白领的舒适圈 ， 在一种颠覆性的改变面前 ， 将张凤霞塑造得有声有色 ， 活灵活现 。
要知道 ， 马伊琍的标签 ， 是“上海精致小女人” 。
结果在《阿勒泰》中 ， 她嘴里嗑着瓜子儿 ， 背着手侃大山 ， 随性自由 ， 粗犷豪迈 ， 这新疆大嫂的气质 ， 让观众一秒入戏 。
更可贵的地方在于 ， 马伊琍的张凤霞 ， 并非村妇的刻板印象 ， 相反 ， 她有很高的觉悟 ， 才思也十分敏捷 。
尤其作为母亲 ， 有时候眼神里流露出的宽广情绪 ， 感染力十足 。
甚至有那么一瞬间 ， 你会发现 ， 这根本就不是马伊琍 ， 这就是一个有着独特魅力 ， 又贴近生活的农村母亲 。
在《繁花》里角色口碑不好又怎样 ， 马伊琍依旧可以瞬间扳回一城 。
只要有功底 ， 角色其实并不重要 。
演技这个东西 ， 是根植在性格里 ， 刻进演员血液的 ， 只要有好的角色 ， 相信马伊琍还能释放更大的能量 ， 创造更多的惊喜 。
第五名：万茜《玫瑰的故事》这两天 ， 《玫瑰的故事》大火 ， 刘亦菲靠着自己的颜值 ， 又带火了一部剧情本不怎么样的玛丽苏都市剧 。
作为女性群像剧 ， 剧中有不少演员和角色 ， 都给皮哥留下了深刻印象 ， 刘亦菲、朱珠、陈瑶、蓝盈莹、张月等等 。
但论及演技 ， 皮哥私心还是认为 ， 万茜的表演要更好一些 。
横向对比而言 ， 万茜的角色 ， 是这些角色里 ， 最为复杂的 。
刘亦菲出生在罗马 ， 衣食无忧 ， 外貌绝美 ， 走到哪儿都是众星捧月 ， 除了演出一些激烈的情绪 ， 玫瑰这个角色 ， 对她挑战其实不大 。
朱珠霸总 ， 镜头不多 ， 陈瑶学术气息浓厚 ， 书卷气演得很好 ， 但少了一点复杂 。
这反而让万茜 ， 有了发挥的余地 。
苏更生是个很难塑造的角色 。
她生世复杂 ， 情感脆弱 ， 完全用一层坚硬的外壳包裹 。
明面上 ， 她是严肃的主管 ， 对玫瑰呼来喝去 ， 背地里 ， 她其实是个需要安慰的小女人 。
而万茜 ， 完全演出了她身上这两种相反的气场和情绪 。
夜深人静的时候 ， 她做噩梦 ， 那一瞬间惊醒的恐惧和后怕 ， 看得人有点脊背发凉 。
那种透出屏幕的无助感和恐慌感 ， 与白天的她大相径庭 。
她自带一种保护机制 ， 当一切任何事物对她过分关心 ， 或者离她很近的时候 ， 她都会生理性应激 。
那种距离感 ， 万茜拿捏得恰到好处 。
而从复杂到温暖的转变 ， 在她和黄振华的相处过程中 ， 也有一个细腻而且自然的过程 。
虽然是个配角 ， 但显然 ， 万茜给《玫瑰的故事》 ， 镀上了一层真实的底色 ， 让观众不至于被满屏的美貌腻到 。
从《你好疯子》开始 ， 万茜的演技就颇值得玩味 ， 发展到今天 ， 虽然没有大红大紫 ， 但这种踏实肯干 ， 有实力又低调的女演员 ， 才是国剧真正需要的 。
第四名：胡歌《繁花》这两天 ， 胡歌去宝岛的消息 ， 几乎刷屏 。
虽然仅仅去了22个小时 ， 但在当前的环境下 ， 胡歌这一趟 ， 却拥有非凡的意义 。
而促成胡歌南行的 ， 就是《繁花》在宝岛地区的大火 。
作为当之无愧的第一男主 ， 此行只能是胡歌 。
不管是不是带着“任务” ， 单从演技的角度看 ， 《繁花》是胡歌 ， 自《琅琊榜》之后 ， 发挥最好的一次 。
王家卫向来是个颜控 ， 而《繁花》 ， 又是一部有腔调的剧 。
这个腔调 ， 不在于其他剧的 ， 一来是体现在制作上 ， 尤其是对道具、色彩、打光、质感的挑剔 。
二来就体现在选角上 ， 其选角必须有贵气 ， 优雅 ， 有格调 ， 且有文艺范儿 。
这也是为啥 ， 宝总这个角色 ， 必须选胡歌的原因 。
剧中 ， 范总说过一句台词：
“宝总的儒雅 ， 我这一辈子都学不会 。 ”
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