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【《歌手2024》，“现场版”模式可否复制与推广】在一段时间的“寂寞”之后 ， 内娱音综市场以“硝烟四起”的态势驱赶了这份“寂寞” 。
注重真人秀与舞台秀平衡的《浪姐5》 ， 改变模式后急需证明自己的《天赐的声音5》 ， 以及暌违国内音综舞台达四年创新色彩浓厚的《歌手2024》 ， 交织出内娱音综的一片斑驳的“声色”光影 ， 在碎片化年代提升了大众的关注度 ， 在良性竞争形成的张力感中增加了观众的选择度 。
三大品牌音综中 ， 最具创新意识的当属《歌手2024》 。 “国际版”与“现场版”使这档曾经的热门音综被“再标签” ， 到目前为止 ， 虽然口碑出现了两极分化 ， 但由它而引发的网络热议与热搜 ， 持续的关注 ， 超高的收视 ， 却力压另两档音综节目 。
就纯粹性而言 ， 《天赐的声音5》与《歌手2024》更具可比性 。
但正如前文所言 ， 结合各方面的综合数据 ， 《天赐的声音5》与《歌手2024》还是形成了区别 。
其实从加盟的国内歌手的咖位、国民度、业务能力等而言 ， 《天赐的声音5》甚至超过了《歌手2024》：“音乐大佬”罗大佑与“音乐诗人”李健的助阵 ， 张信哲、杨坤、陈楚生、张碧晨、单依纯、陶喆等超过20位的音乐合伙人的加持 ， 使《天赐的声音5》的声音颇具多元色彩、丰富性与迷人气息 。
因此 ， 从很大的意义上而言 ， 《歌手2024》在各项数据上的领先 ， 并非源于所邀请的嘉宾的阵容 。
音乐叙事的模式 ， 就成为《歌手2024》的杀手锏 ， 而相比于“现场版” ， “国际版”更像是为前者服务所设定 。
纵观国内音综二十年的发展历程 ， 《歌手2024》的“现场”模式 ， 开创了业界的先河 ， 打破了音综的“惯性” ， 拓展了形式的可能 。
但这种局面的开创 ， 究竟有多大的意义 ， 还未可知 。
首先 ， 作为综艺节目 ， 音综必然带有强烈的表演性质 ， 因而 ， “修音”成为可能与必然 。 类似《我们的歌》、《天赐的声音》这样的音综 ， 要求它们也“现场”操作 ， 必定会令“怀旧杀”、“观赏性”、“氛围感”、“审美点”大打折扣 。
第二 ， 在实际上 ， 《歌手2024》的热度与话题度 ， 恰恰源于华语歌手与国际歌手的现场反差 ， 从很大程度上而言 ， 《歌手2024》的处境似乎有些尴尬 ， 它游走于综艺与比赛的中间地带 ， 但两头不靠 ， 也恰恰体现出它的不成熟 ， 因此 ， 这样的模式似乎从根源上就不具备推广性 。
当然 ， 《歌手2024》的“聪明”之处 ， 恰恰在于它的开放性与淘汰补位的属性 ， 但是有一个问题就是 ， 如果华语歌手在节目中不断被淘汰 ， 过多的外援占据了一席之地 ， 那么 ， 它会造成什么样的局面呢？
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