雅俗共赏 ， 严肃自然的《繁花》
21世纪初 ， 由于方言在影视作品中使用失度的问题 ， 以及与推广普通话的精神相违背 ， 方言影视作品一度受到严格的引导和管控 ， “限制方言令”的出台使得普通话版本的制作成为一种妥协 。
近些年来方言在影视中再次流行 ， 但在双版本的制作中却仍暴露出一些问题 。 部分作品的普通话版本制作陷入发音不同 ， 口型对不上 ， 感情与质感缺失等；为了让作品带有地域属性而强行让演员学习方言表达 ， 最后造成“南腔北调”的荒诞现象 ， 方言元素的堆砌带来的并非代入感和共鸣 ， 而是满满的出戏和不适感 。 此外 ， 当前的社交媒体上“地域黑”的刻板印象严重 ， 当某些地域的方言与影视作品中的人物性格特征与社会形象形成紧密关联时 ， 容易进一步强化偏见 。
《繁花》原著洋洋洒洒三十余万字 ， 《繁花》剧集工工整整三十集 。 如何制作双版本 ， 《繁花》显然给出了最好的答案 。
双版本的《繁花》里有通俗 ， 有雅致 。 两种语言如同两层切口 ， 上海人骨子里的性格都在沪语里 ， 改革开放的时代浪潮尽在普通话肃穆地讲述中 。 普通话带来的宏大叙事的严肃感与历史性 ， 有属于沪语语境下的自然性与真实感 。 普通话有普通话的正式 ， 方言有方言的自在 。
金宇澄的《繁花》将上海浓缩成一个词—— “不响” 。 王家卫的《繁花》从一个“不响”完成他了对故乡的回望 ， 对时代的回答 。
《繁花》收官 ， 回响不绝 。
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