怎么画水彩抹茶饼干装饰画( 二 )


 我们在画的基本技法里面,首先要明确的一块就是所谓干法就是第一遍颜色干了之后第二遍颜色上去之后的重置的问题 。一定要搞清楚下边已经有一遍颜色了,有时候上第三遍颜色的时候要知道已经有两遍颜色了 , 这两层是什么颜色,再加上另一边颜色之后会是什么效果,这个一定要搞清楚 。弄不清这个问题往往画出来会很脏 。这是干画法要注意的一个很重要的问题 。另外,我们更多的要了解一下湿画法 , 中国人对湿画法的了解更明确、透彻 。我们画水墨山水 , 在钩染的时候全部都是在湿的状态下进行的,中国人对掌握湿画法的这种能力 , 比西方人的水平要高得多 。像画素描他们一般的都是很严谨,干了之后一遍遍的往上找,他们比较注重边缘细小的处理 。我们就很容易把握在底子湿漉漉的状态下去很轻松的把形控制出来,把握整体关系 。但湿画法我们一定要记住一点:一定要有形,往往我们用湿画法滑到最后就没有型了 。象在大雾天气画风景,远景用湿画法可能一遍颜色就画得很好,这个里面一定要注意,这里面不光是远景,还有近景,还要把形具体起来,这里面就有一个湿画法虚和实的问题 。这里我讲了两个主要问题 , 一个是干画法重置的色彩问题 , 一个是湿画法注意形的问题 。但是,在一幅画中最常用的是干湿结合法 。没有说一幅画全是用干画法或者全是用湿画法的 。一般都是有干有湿结合在一起画 。这样画出来的画既有空间感的处理 , 又有形的概括 。在理解上不要把一般技法看的太程式化,实际上只要我们一动笔,基本技法首先就要利用起来 。一幅画从开始到结束 , 基本上都是围绕基本技法进行的 。我们现在特技(特殊技法)很多,以后我们将拿出专门时间讲技法课 。为什么要强调基本技法呢?技法和材料实际上是关联在一起的 , 现在运用的材料,比如特技里面的材料是工厂专门生产出来的材料,像胶溶质的如阿拉伯胶、遮挡液 , 与我们通常用到的撒盐等等很多很多的特殊技法是息息相关的,但是我们要记住这些特殊技法不要当成我们经常用的东西,应该是偶尔用之 , 就是用一般技法很难完成的用用特殊技法,这是可以的,而且他能够出彩 , 但如果用滥了对我们研究技法深入研究水彩画就成为阻碍了,因此我们主要先把基本技法掌握好 。
 二、水彩颜料的分类
首先我们讲一下,水彩画的基本色彩问题 。这里讲的基本色彩问题是针对材料来讲的,水彩画水溶性的,是透明的 , 从我们现在用的颜料来讲有矿物质、植物质、动物质三类 。了解材料特性,你在调色的时候你就知道,你调一种什么颜色需要它的比重 , 它和其它颜色混合时,你调的这块颜色他在你的水彩纸上所出现的效果 。我们知道 , 水彩纸是分层的,一张水彩纸我们从剖面看这里他有凸起和凹陷的部分而且水彩纸分类分得也比较多有粗纹纸、细纹纸,他的纸纹与颜料有密切的关联 。而且水有表面张力 , 水倒在水彩纸之后,受到水彩纸的力 。又因为水里面含有水彩颜料,因此颜料的比重就起作用来 。矿物质的颜料分量比较重 , 植物质的颜料以植物花径叶等为原料制成,因此很轻,这两种颜色混合在一起我们可想而知 , 重的自然到了凹陷的地方了,轻的就在水面上浮着,可能浮很长时间,但是等到干了之后也会沉下去 。这时候第一层沉下取得和第二层沉下去的形成明显的分层,虽然你调色时很匀,但是因为各自质地不同,画在纸上之后由水自然的分离 。这是水彩画非常优秀的品质,油画颜料是达不到这一点的 。调两块颜色放到油画布上,就是这块颜色,多久都不会变,但是水彩不一样 , 这两块颜色到了画面上,一渗开马上就会出现两个色彩层次,这两个色彩层次是很透明的 。假如你想让它不透明而人为的去干预它,来来回回蹭 , 那么它这种效果就没了 。我们画画最忌讳来来回回蹭,因为它还没来得及反应出效果,便被我们破坏了 , 这是画水彩的大忌 。很多人很认真的画水彩,却总是抓不准形,主要的原因是没有给画面已足够的时间停顿 , 让颜色沉淀下来 。我们总是太“积极”却使颜色都附在上面,画面显得脏 , 就是我们不懂的颜料的特质,导致如此后果 。因此画水彩首先要明白水彩基本的特性 。矿物质的颜料基本上有群青色、赭石、土黄、熟赫等;植物性颜料有靛蓝、中黄等 。这两种质地不同的颜料混在一起,产生的效果就是比重轻重的差别 。动物质的颜色现在用的很少了 , 比如西洋红 。大家只要知道颜色是有比重的就可以了,色彩本身有轻有重,因此用在画面上会产生不同的画面效果 。


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