4.应熟悉本社激光照排系统中字体、字号、版面装饰符号的种类并能熟练应用之；
5.应了解各种制版方法对原稿的要求；
6.有一定的美术知识修养；
7.此外，还应该研究版面的构图、版面的结构模式、版面的风格、版面的阅读适应性以及版面的美化等，使版面设计给人以美感并有利于阅读 。
三、插图
插图是一种绘画，但是不同于一般独立欣赏性的绘画，它具有相对的独立性又具有必 要的从属性 。插图必须具备一定的绘画条件，不依靠文字 。也能从它的形象本身．表现一定 的主题，同时又必须服从原著，成为辅助者，这 就是插图的含义 。
插图可以分为两类 。一类是文艺性的插图 。画者通过选择书中有意义的人物、场景和 情节 ， 用绘画形象表现出来，可以增加读者阅读书籍的兴趣，使可读性和可视性结合起来· 加深对原著的理解 ， 同时又得到不同程度的美 的享受 。另一类是科技及史地书籍．这类插图 以帮助读者进一步理解知识内容，以达到文字 难以表达的作用 。它的形象语言应力求准确、 实际，并能说明问题 。一个苹果的照片能帮助 我们看到非常客观的形状、颜色、结构和质感 。一粒种子的说明图，不仅能再现它的形状、结 构 ， 而且能把它在土壤中发芽的过程体现出来 。
文学插图可以说是文艺性插图的典型．包括了题头、尾饰、单页插图和文间插图 。其表现 形式多种多样：有水墨画、白描、油画、素描、版画（木刻、石版画、铜版画、丝网画） ， 水粉、水彩、漫画等等 。有写实的．也有装饰性的 。插图创作的第一步，在于对原著的理解 。不但要了解具体内容和要求，了解原作的主题精神 ， 还要通过深入阅读原著，搞清原著是中国文学 ， 还是外国文学？是古典文学还是儿童文学？是小说、 散文、诗歌．还是童话、寓言、笑话？原著风格是粗犷豪放、细腻严谨，还是热情活泼、纯朴深沉？原著中所描写的历史时代、人物形象、服饰道具、日常习俗、建筑环境等 。并且通过视觉形象资料加深理解，因为文学是语言的艺术 ， 而 美术是视觉的艺术，没有文学中所描写的生活体验，很难在画面上体现文学内容 。只有查阅有关资料，如其民族、时代相近的绘画、雕塑、 建筑、工艺品．以及各种文物资料进行分析，将各种感受联系起来，加以综合研究，找出规律 ， 以此为依据，按原著要求确定作品的基调，贯串于全部画幅中 。这样书中的形象、资料中的形象、加上自己的想象 ， 做到心中有底，才能表 现深入，而不至于概念 ， 同时也是一种个人的积累不断提高的方法，为以后的创作打好基础有了这一步，则要对原著进行提炼 ， 找到有戏可唱的情节内容 。文学原著的篇幅很长，插图又不是连环画式的以图为主、一本书只安排几幅插图，这就需要我们通过一幅插图抓住 一段文字的情节内容的主题 ， 将最具有典型意 义的文字内容 ， 并适合于绘画表现的情节表现出来 。这种插图不是停留在看文识图上，而要 经过再创作，使其具有艺术个性的感染力．同 时也要深入具体、刻划入微，让读者从中既能得到艺术的享受 。又能感觉到具体的生活形象 。陈老莲的《窥简》一图 ， 择取营驾躲在屏风一端看信，发自内心深处的喜悦，红娘偷偷从屏风另一端察看 ， 她那手指点在唇边，轻是机灵的神态，活现出少女聪敏活泼的形象 。画面处理极为简洁 ， 以一扇精彩的屏风展现了闺房的环境，上面的花鸟画，无论是飞翔交朴的蝴 蝶，还是切切私语的鸟儿，都巧妙着营营的美好愿望 。极为生动形象地说明了这个道理 。
正因为一张插图要表现众多的文字内容，有的插图采用了将不同时间、地点纳入一幅画的方法；写实性的插图运用了蒙太奇的手法；装饰性的插图不受透视、比例等客观条件的限制，更多地根据立意组织在画面之中 ， 中国的传统绘画和民间绘画都采用了这种方法 。
插图的形式表现丰富，同样按写实和装饰两大类来分，各个国家的插图都有自己风格，即使同一国家、同一类文学作品，也会因为各个插图家的艺术修养、对原著的理解不同，采 用不同的角度、不同的内容、不同的画面形式来表现 。而作为一个插图画家 ， 面对着不同内容题材的书籍，要认真研究思索，找到恰当的手法去表现 ， 而不是千篇一律地去对待 。黄永玉的插图《阿诗玛》不仅集中而真实地表现了主人翁的欢乐与幸福，劳动与英勇，困难与遭遇，而且对诗的节奏、情绪和风格的表达，也有着周密的匠心经营 。整套插图富有韵律感的构图、流畅的线条、朴素淡雅的色彩、变化丰富的 刀法和装饰味 。但他为《叶圣陶童话选》、《冯雪峰寓言》作的插图 ， 根据原著不同风格，又采用了不同的表现手法 。在《叶圣陶童话选》的插图中，出于画家对童话的理解和儿童欣赏要求的熟悉，更加发挥艺术的夸张和想象，满足儿童对新奇、强烈、稚气和拟人化的兴趣 。一个个充满人格化的动物生动活泼地出现 在小读者的眼前 。
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