下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景 。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧 ， 李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了 。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜 。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香 。然而，她又不禁触景伤情 ， 菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人 。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念 。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪 ， 于是匆匆回到闺房 。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意 。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜 ， 人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感 。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富 。
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花 ， 词人用她愁苦的心情来看这一切 ， 无不涂上一层愁苦的感情色彩 。
以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子 ， 这是因为正是“莫道不消魂 ， 帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界 。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合 。“帘卷西风”一句 ， 更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊 。有了时令与环境气氛的烘托 ， “人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句 。
【赏析二】
李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚 。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜 ， 得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫 。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’ 。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风 ， 人比黄花瘦 。’正易安作也”（见《元伊世珍?琅嬛记》） 。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句 。
现在先看看它的全首 。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境 。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟 。可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长 。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷 。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜 。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘 。下片开头两句写重阳对酒赏菊 。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意 。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花 。《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花” 。“有暗香盈袖”也是指菊花 。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨” ， 并且对酒赏花 ， 这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境 。然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨 。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁 。
在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句 。“瘦”字并且是词眼 。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方 。
在诗词中 ， 作为警句 ， 一般是不轻易拿出来的 。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一 。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来 。人物到最后才出现 。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用 。经过作者的精心安排 ， 好象电影中的一个特写镜头，形象性很强 。这首词末了一个“瘦”字 ， 归结全首词的情意 ， 上面种种景物描写 ， 都是为了表达这点精神 ， 因而它确实称得上是“词眼” 。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵 。这里她说的“人比黄花瘦”一句 ， 也是前人未曾说过的 ， 有它突出的创造性.
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