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同是“香港之子”却终生不合作，这37年，成龙与周润发活得可真累( 二 )


新来的领事对中国人并不友善 ， 结果 ， 成龙一家被驱赶出去 。
生活所迫 ， 成龙的父亲决定南下谋生 ， 临行前把他托付给了于占元 。

当时 ， 由于香港政治环境混乱 ， 法律难以实施 ， 很多人都希望学习武术来自保 ， “开武馆”因此成为了一门热门生意 。
在众多香港武馆里 ， 于占元的馆子声名最盛 。
后来成龙红遍全球 ， 许多人认为这是于占元享受到了他的光芒 。

17岁的时候 ， 成龙结束了学习 ， 挥别师门 ， 开始在娱乐圈里大展拳脚 。
因为他会武术 ， 公司希望他成为新的李小龙 ， 但无论成龙怎么努力 ， 总是跟不上李小龙的步伐 。
与此同时 ， 周润发在艺术训练班的日子也过得辛酸 。
没有深厚的背景 ， 没什么演戏经验 ， 他在满是竞争的TVB几乎默默无闻 ， 偶尔登台也总是只能接一些毫不重要的小角色 。

1979年 ， 苦熬许久的成龙 ， 终于迎来了翻天覆地的转机 。
通过他在《醉拳》中充满趣味 ， 又不失武术刚硬的打斗风格 ， 电影票房收入超过了600万港币 。
如此眩目的成就 ， 让成龙积聚了数量众多的粉丝 ， 他的名声甚至扩散到了东南亚 。

《醉拳》的大获成功 ， 让成龙领悟到一个真理——在表演上 ， 盲目模仿他人只会走弯路 ， 只有塑造自己独特的风格 ， 才能创造属于自己的辉煌 。
因此 ， 《醉拳》之后 ， 他创新地将功夫与喜剧相结合 ， 开启了全新的电影时代 ， 一步步走向香港电影界的巅峰 。
几乎每部电影票房都位列前十 ， 人称不败神话 。

而在成龙通过《醉拳》爆红的次年 ， 周润发的人生也迎来了重要的转机 。
1980年 ， 《上海滩》的导演招振强找到他 ， 这一次他的角色不再是配角 ， 而是令人刮目相看的许文强 。
该剧播出后 ， 许文强一角火遍大江南北 ， 周润发的名字 ， 也开始在诸多导演口中流传 。

然而 ， 接下来周润发的表演 ， 却和《上海滩》的出色相去甚远 ， 甚至一度被冠以“票房毒药”的称号 。
似乎只要他参与的电影 ， 票房就会创历史新低 。
直到1986年 ， 一次看似偶然的机缘 ， 让周润发经历了事业的春天 。

电影《英雄本色》 ， 被誉为港片暴力美学的开篇作品 ， 也是港片巅峰产物之一 。
正是通过这部电影 ， 《发哥》周润发依靠演绎小马哥一角 ， 彻底突破了“票房毒药”的桎梏 ， 稳固了自己在香港电影界中不动摇的地位 。

在这部电影中 ， 周润发身着深色西装 ， 手持冲锋枪的姿态 ， 征服了所有观众 。
甚至他活动嘴角叼牙签的小习惯 ， 也引发了一场模仿热潮 。
那之后的周润发 ， 如日方升 ， 他的名字成为了票房佳作的象征——只要有他主演 ， 这部电影几乎被认为是必看的 。

再比如《赌神》中的高进一角 ， 每当那首熟悉的BGM响起 ， 人们便能感受到他扑面而来的气场 。
不可否认 ， 《赌神》开启了香港电影的“赌坛篇章” ， 也让周润发声誉逐渐升至巅峰 。

整个80年代 ， 有十二部影片票房突破了三千万港元 ， 其中周润发和成龙的影片 ， 影响力和占比都是最大的 。
此外 ， 虽然票房有所波动 ， 但论起电影界的“领头羊” ， 非成龙和周润发莫属 。

得益于迷人的“东方功夫” ， 成龙率先闯入好莱坞 ， 成为真正意义上的全球巨星 ， 在异国他乡 ， 都享有如日中天的人气 。
尽管周润发没有出色的功夫 ， 但他的影响力也已经辐射到日本、韩国及东南亚 。

成龙和周润发从未在一起合作影视作品的原因 ， 其实并不奇怪 ， 因为虽然都是演艺圈里的大腕 ， 但他们各自的表演风格和喜好 ， 却大相径庭 。
另一个原因则是 ， 两人对于演技的研究深度也不同 。
成龙偏重商业化的动作电影 ， 并塑造着有强烈个人风格的英雄形象 。

这些电影喜欢强调诸如“正义”和“勇气” ， 这样大众感同身受的主题 ， 但这有时忽略了对人性深度的探索 。
电影确实能够带给观众刺激与满足 ， 老少皆宜 ， 然而 ， 在充满艺术力量的颁奖场合中 ， 它们通常不被看好 。
不过 ， 奥斯卡终身成就奖 ， 算是给成龙争了不少面子 。

周润发和成龙不同 ， 他能够自由穿梭于商业片和艺术片之间 。
1987年 ， 他已经凭借《英雄本色》名噪一时 ， 位列票房榜前三 。


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