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张艺谋|中国大导演，这次真的要“洗牌了”( 二 )

中国电影冯小刚张艺谋


总而言之 ， 第五代大导演有点“天授神权”的意思 ， 他们的文艺片达到中国电影的巅峰 ， 早期商业大片虽然和好莱坞和香港电影不是一回事 ， 但也真正的开启中国商业大片时代 。
和第五代相比 ， 第六代大导演为何没有出现张艺谋和冯小刚
答案很简单 ， 内地第六代导演有艺术追求 ， 有类型片追求 。 要么不太懂市场 ， 要么不太懂观众 ， 后来才出了两个唯二不纠结的商业大片导演 。 但相比第五代 ， 第六代大导演大概就能分成三波 。
一是专门拍文艺片的大导演 ， 贾樟柯、娄烨、王小帅、王全安等 。

他们的文艺片在世界上的成绩也不错 ， 但直到现在都没有怎么拍商业片 ， 有些电影有商业属性 ， 但真不是商业片 。 他们拍的电影完全就是冲着艺术 ， 或者说冲着海外电影节拿奖去的 。
二是专门拍类型片的导演 ， 曹保平、刁亦男、徐浩峰、程耳等 。

这些导演懂电影但不懂市场 ， 准确来说他们也不管观众喜不喜欢吧 。 我认为网友认为的中国电影不行 ， 主要就是他们这类导演太少了 ， 他们的电影对于中国类型片的推动很大 。 但刁亦男 ， 程耳产量低 ， 曹保平和徐浩峰的片子都被压了几部 ， 显得有些匮乏 。
三是前期是文艺片或者类型片 ， 但后期转型成为商业大片导演 ， 分别有陆川、管虎、宁浩、乌尔善等 。

陆川和管虎明显是懂市场 ， 也比较懂工业化 ， 但不太懂中国观众的第六代导演 ， 陆川的《南京南京》 ， 管虎的《八佰》 。 制作模式类似冯小刚和张艺谋的战争片 ， 但在表达上面走得也更远 ， 争议很大 。
乌尔善 ， 宁浩就是什么都懂 ， 观众也认可的商业大片导演了 。

宁浩下面再讲 ， 乌尔善开始一开始就是商业大片导演 ， 人家可从来没有纠结过 ， 否则也不会拍出《寻龙诀》《封神三部曲》 ， 只可惜后者命运多舛 。
郭帆为何威胁张艺谋的地位？不止“郭帆” ， 更不止“张艺谋”
内地第五代和第六代导演真就这样 ， 要么懂电影太纠结 ， 观众不喜欢 。 要么懂电影不纠结 ， 电影小众不够商业化 ， 最不纠结的就是港台大导演 ， 也比较懂影视工业 ， 但他们不懂内地市场和环境 。
香港大导演不懂中国观众的精神需求 ， 所以电影越来越无法打动中国观众 。

这样算了一圈 ， 如果不算小众文艺片和类型片导演 ， 最后剩下的就是2012年后崛起的内地新势力 ， 以及背后他们扶持的青年导演了 。
首先是第六代导演的宁浩 ， 他在《无人区》被打击 ， 然后选择幕后大佬 ， 可惜的就是自己拍的《疯狂的外星人》各方面输给《流浪地球》 ， 但好歹推出的“坏猴子72变”扶持了一票青年导演 。

文牧野拍出一部《药神》 ， 后续《奇迹》不行 ， 路阳的《刺杀小说家》又差了点 。
其它青年导演的成绩就差得更远了 ， 但只要扶持青年导演 ， 这个自然还是有崛起的机会 。
徐峥、黄渤和宁浩组成了铁三角 ， 黄渤本身拍的《一出好戏》就差点 ， 扶持的《风平浪静》导演也一般 。 徐峥本身导演能力强黄渤一筹 ， 又扶持了不少优秀的青年导演 ， 比如《爱情神话》等 。

其次是受到中国观众强烈认可的商业片导演势力 ， 他们懂电影、懂观众、懂影视工业；而且能力过硬态度还相当的诚恳 ， 现在看来很快会崛起成中国电影第一大势力 。
目前首屈一指的就是郭帆团队 ， 和吴京是深度绑定的关系 ， 团队核心导演还有《无名之辈》《万里归途》的饶晓志 ， 郭帆扶持的青年导演《宇宙探索编辑部》的孔大山等等 。

逊色一档的可能很多人没有想到 ， 那就是陈思诚团队 。 陈思诚自己拍了《唐探》系列 ， 用《误杀》系列和《唐探》网剧扶持一票青年导演 ， 现在又靠《消失的她》《球状闪电》又扶持一票青年导演 。
陈思诚对于中国电影题材突破 ， 影视工业搭建其实仅次于郭帆团队 ， 宁浩团队 ， 还有几个第六代大导演 。

陈思诚主要的争议吧 ， 在于扛把子的《唐探》系列一部比一部烂 ， 还有抄袭的争议 ， 而《误杀》系列是翻拍 ， 加上私下人品问题被人诟病 ， 实际上对于中国商业电影还是有较大的推动 。
最后就是这一支导演势力 ， 还算懂电影和懂观众 ， 但是对于影视工业搭建 ， 还有本身能力水平有较大的问题 ， 只是拍出当下观众比较喜欢的电影 ， 市场成绩很好 。

比如开心麻花喜剧片 ， 《李焕英》的贾玲 ， 再到《前任3》《小红花》导演都是如此 。


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