痛斥渣男 ， 整顿职场看似畅快 ， 所有化解困难的方法却全靠彼此讲道理 。
整天对社会百态分析来分析去 。
角色脱口而出都是至理名言 ， 反而感觉对观众充斥着爹味说教 。
以及《欢乐颂4》里最大（唯一）看头何悯鸿 。
就是很离谱的集所有的槽点于一身 ， 观众越急 ， 这个角色宛若越“傻”的起劲 。
个性上活得固执又偏激 ， 做人还双标 。
本来就不讨喜了 ， 还得遭遇一场去年热度最高的“PUA”话题 。
当代年轻人但凡你对他指指点点就会被冠上“PUA”的嫌疑 ， “反PUA”玩的明明白白了 。
一看编剧就是没有紧跟时事啊 。
不然 ， 二十几岁只想发财的年纪 ， 何悯鸿居然还会被戚牧的空气戒指求婚感动的不行 。
甚至还会相信对方“我可以把心掏出来给你看”的烂情话 。
（比当年的易拉罐求婚还low）
这不 ， 一同居苦日子就来了吧 ， 喜提保姆新身份 。
但是傻姑娘还挺乐 ， 计划做得飞起 。
观众在荧幕外拳头紧握气得牙咬咬 。
编剧的目的大概也就达到了 。
【2】
早在《欢乐颂3》时 ， “五个不同背景的邻居成为无话不谈的好友这一设定”就已经备受质疑 。
一群素未蒙面的邻居 ， 见面就宝贝相称 ， 这哪里是女人花这是交际花 。
处了几天就是生死之交 ， 但背地里又嘀嘀咕咕各有小心思尽显“塑料”姐妹情 。
地基不稳 ， 续集也难有说服力 。
《欢乐颂4》以一种极力突出矛盾的戏剧性 ， 强台词、强情节、强冲突把观众狠的牙咬咬 。
可惜看似冲突不断、议题满满 ， 却最终或是高高拿起、轻轻放下 ， 或是噱头感更重 。
由不得深思 ， 角色漏洞百出 。
甚至 ， 连角色的优点都禁不起推敲 ， 变成浮于表面的空中楼阁 。
所有的困难靠角色口述变得轻飘飘 ， 所有困难的化解同样靠言语大开主角光环 。
（一堆道理叠加 ， 每个人都是当代哲学家）
结果就是爹味百出让女性观众反感加重 。
不熟悉女性真正境遇 ， 一股脑取材于“热搜”议题 ， 全部讨论聚焦反而弄巧成拙 。
被冠以《东八区的女人们》头衔 。
从创作上来看 ， 编辑顽固的坚持第一季与第二季的陈旧叙事 。
可是5年了 ， 那些话题早已成为过去式 ， 观众早已审美疲劳 。
话题上 ， 女性成长没有观念上的更新、拓展与突破 ， 翻来覆去永远都是那么几个问题 。
不过是换汤不换药的继续贩卖焦虑 ， 实际内容基本无营养和深度可言 。
剧情最离谱的在于 ， 始终在强调和突出“女性表象的人生困境” ， 通过上价值、喊口号的形式 ， 空洞的体现女性的独立和成长 。
希望阿耐听劝 ， “好好写书 ， 别做编剧 。 ”
最直观的就是搬运了一套十年前的吸睛内容套用新的形式表达 ， 内核还是早古的那一套 。
戏剧性强了 ， 但表达方式十分拙劣 ， 套路感十足 。
说白了 ， 《欢乐颂》3、4、5已经呈现了流水线作品的效果 ， 工匠精神早就消失了 。
是谁给了正午阳光不惜忍受痛骂也要开播的勇气？
想必一定是剧中突兀的软广“五谷杂粮粉真好喝”和“你的猪猪包” 。
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