比如：成龙大哥和唐季礼合作的《传说》 ， 就把古力娜扎放在了最中间的位置 ， 成龙和博纳老总于冬都分居两侧 ， 成为“护花使者” 。
而《消失的她》 ， 也是将倪妮放在了正C位 。
电影《关索岭》的非正式合影中 ， 陈都灵被放在C位 ， 旁边是男士环伺 。
张子枫的另一部影片《穿过月亮的旅行》合影中 ， 她也是站在正中间 。
台下合影中 ， 如果导演或者投资人没有到场 ， 那演员们的合影 ， 大多是以女性C位为主 。
这个“潜规则” ， 在任何场合都适用 ， 因为这一举动 ， 也是国际娱乐圈普遍通用的价值观 。
比如《流浪地球》剧组合影 ， 虽然王智已经十分“知趣”地绕边 。
但咖位大如吴京 ， 也会在合影的时候 ， 将王智让在C位 。
甚至于 ， 帮助女性演员提裙摆 ， 扶女演员走路 ， 都是绅士的体现 ， 这一点 ， 不少男演员也身体力行 。
北影节上 ， 赵小棠就选择一条裙摆很长的黑色礼服 。
但走路的时候 ， 一不小心绊倒 ， 还是陈飞宇将她扶了起来 。
随后拍照的时候 ， 她的裙摆就一直被旁边的男士提着 。
同样 ， 下车的时候 ， 陈飞宇也帮助周也提了裙摆 。
总体上 ， 台下的合影中 ， 咖位并非最主要的影响因素 ， 反而是女演员得到了最大程度的照顾 。
这也是男演员们塑造自己绅士形象的最佳场地 ， 此时 ， “女士优先”成了合影站位的主要影响因素 。
03、抓拍最真实 ， 地位咖位高下立判除了台上和台下的正式合影 ， 电影节和红毯上最多的 ， 便是媒体的抓拍了 。
有意思的是 ， 抓拍反映的 ， 其实是最真实的娱乐圈生态 ， 从抓拍中 ， 我们也能发现不少娱乐圈的“潜规则” 。
先看进场抓拍 ， 这张照片中 ， 能很明显看出 ， 谁是剧组的主导 。
整个进场队列分成三层 ， 陈凯歌夫妇当之无愧在最前面 ， 雷厉风行 ， 气势如虹 。
而第二梯队 ， 是章子怡 ， 张颂文等咖位和热度都最高的演员 。
到了“第三梯队” ， 辛柏青 ， 朱一龙才跟在后面 ， 其他演员更是被挡了个干干净净 。
基本一张照片 ， 就能看出地位、咖位和规则 。
另外 ， 虽然陈飞宇合影都站在最侧面 ， 但抓拍中 ， 他总是跟在父亲身边 。
关于陈凯歌的每一张照片 ， 都有陈飞宇的身影 ， 这也证明了陈飞宇事业的起点和依靠 。
再看章子怡和朱一龙 。
照片中 ， 国际章单手插兜 ， 一手扶着栏杆 ， 气势拉满 ， 谈笑风生 ， 反观朱一龙 ， 低眉顺目 ， 脸上堆笑 ， 双手不知道放在哪儿 ， 两人的地位和咖位一眼便能看出 。
而关于张颂文的抓拍 ， 更将这个规则展现的淋漓尽致 。
在与大嫂高叶的交谈中 ， 张颂文十分松弛 ， 偶尔还说上两句“悄悄话” ， 两人关系亲密 ， 看得出关系很好 ， 不分等级 ， 不分咖位 。
但与陈凯歌合影的时候 ， 张颂文则明显拘谨了很多 。
在这张合照中 ， 他还向陈凯歌引荐了高叶 ， 但张颂文面对陈凯歌时的那种状态 ， 与跟高叶在一起判若两人 。
越是经历过底层挣扎的人 ， 对娱乐圈这些潜规则会越敏感 。
张颂文的这种敏感 ， 并不是他“世故” ， 其实是以前卑微打拼的无尽辛酸 ， 和苦尽甘来 ， 终于能出现在镜头中的艰难 。
而章子怡事后发的微博 ， 也明显反映出了这一规则 。
有意思的是 ， 章子怡事后并没有发出与同剧组演员的合影 ， 更没有与陈凯歌的合影 ， 而是发出了自己和吴京的合影 ， 还特意艾特了对方 。
一方面 ， 章子怡作为娱乐圈老电影人 ， 深谙娱乐圈规则 ， 她知道吴京现在是全中国最炙手可热的男人 ， 个人票房326亿 ， 全中国第一人 ， 流量和曝光度拉满 。
发出跟吴京的合影 ， 当然更能证明自己的咖位和能力 。
其他两张照片 ， 也很有深意 。
章子怡晒出的 ， 是自己和吴京年轻时候的照片 。
两张照片环绕着北影节合影 ， 引出了第二层深意：两人的交情 。
吴京和章子怡有过三次合作 。 第一次是《蜀山传》 ， 但那时候吴京还是个萌新 ， 两人其实没什么交集 。
第二次 ， 是《攀登者》 ， 这是两人真正意义上的第一次合作 ， 两人也是在此建立了关系 。
第三次 ， 也是《我和我的父辈》中 ， 两人作为导演 ， 共同执导短片 ， 应该也有过深入的交流 。
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