▲榫卯
3、结构简单、合理 ， 连接牢固 ， 极具工巧美 。 明式家具的结构源于建筑学的梁架结构 ， 横者为梁 ， 竖者为架 ， 结构严谨 ， 用材合理 ， 绝无多余与浪费 ， 各部件间采用榫卯连接 ， 胶粘辅助牢固 ， 显示出高超的制作工艺 。
▲明末清初 黄花梨雕灵芝纹镜架
明式家具的艺术风格
谈到明式家具 ， 王世襄先生是个绕不开的人物 。 他可以说是中国研究明式家具的开山鼻祖 。 上世纪80年代王世襄写成了《明式家具研究》和《明式家具珍赏》两部书 ， 几乎是以一己之力掀起了明式家具研究的热潮 。 在他之前 ， 研究明式家具的基本都是外国人 ， 他们认为明式家具的简洁同现代艺术的宗旨完全吻合 。
王世襄
王世襄对明式家具的造型用“品”来评述 。 “品” ， 一方面为家具自身固有的性质；另一方面为他人对其鉴赏 。 他对明式家具总结的“十六品” ， 即简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新 。 正是这“十六品”让我们看出明式家具极简之美：或风格雄浑凝重 ， 或线条简约 ， 或优雅细致……
▲清前期 黄花梨五抹十二扇围屏
更多明式家具欣赏：
▲明末至清初 黄花梨雕人物鎏金铜件官皮箱
此官皮箱通体黄花梨作 ， 色泽温润如蜜 。 箱内的平屉及抽屉内墙、底部均用黄花梨木制 ， 而不用官皮箱常见的柴木或铁力木造 ， 十分讲究 。 两门高浮雕楼阁人物 ， 莲瓣纹座框 ， 都十分特别 ， 似未见别例 。 鎏金铜活 ， 在黄花梨家具也十分稀少 。 此具官皮箱精品 ， 可能是宫廷御用监的作品 。
▲明末至清初 黄花梨雕人物鎏金铜件官皮箱
此官皮箱两开门雕楼阁人物 ， 或为东王公、西王母各端坐椅上 ， 各天官步立簇拥左右 。 西王母和东王公在道教被认为是天界主宰生死的大神 ， 有通天本领 。 而门下方的鹿、鹤 ， 是通往天界的瑞兽佳禽 。
▲明末 黄花梨案架
此架格全身光素 ， 四根立柱接顶盖以及二层板 ， 下部四边微退后安装素牙条 。 此架格适宜置放于书案或炕上使用 。 外形简约光素 ， 线条清爽的明式家具如现例 ， 正合追求优质生活现代人的审美 ， 让人不禁对明式家具深究钻研 ， 搜集蓄藏 。
▲明末 黄花梨案架
看似现代制作 ， 此具案架采用标准明代精湛榫卯结构：攒边打槽装板 ， 横顺枨格肩与立柱接合 ， 下部装牙条加强架子承力分配 ， 造工细致繁复 ， 现代家具犹不可及 。
▲清初 黄花梨花卉纹小箱
传世黄花梨小箱子数量不少 ， 但如现例浮雕花卉纹者并不常见 。 此具箱比一般小箱子体积较大 。 材美工良 ， 箱盖与箱身开光铲地浮雕卷草花卉纹 ， 十分美观 。 正面装圆形铜面页及云头形拍子 ， 箱身与盖四周边以明榫燕尾榫接合 ， 两侧装弧形手提环 ， 圆铜页及护眼钱 。 护眼钱除装饰用途外 ， 也能够保护箱身 ， 免受提环撞击 。 铜活均为白铜 。
▲清初 紫檀雕双龙戏珠纹小箱
传世紫檀小箱子有相当数量 ， 但如现例精雕双龙戏珠纹者十分稀罕 。
▲清初 紫檀雕双龙戏珠纹小箱
此具箱子材美工良 ， 彻紫檀木造 ， 包括箱内底板 。 箱盖与箱身正面铲地开光高浮雕生动双龙戏珠纹 ， 两侧以及箱背雕相应螭龙纹 。 正面装莲瓣形铜面页及云头形拍子 ， 两侧装弧形手提环和菊花纹铜页 。 铜活均为白铜造 。
▲明末 黄花梨高束腰带抽屉小炕桌
炕桌为典型明朝家具桌型之一 ， 适用于席地而坐时或用于炕上 。 炕为用砖制成的台座 ， 下面空洞 ， 可以烧火取暖 。 传世品中大炕桌颇多 ， 但小型如现例就较为罕见 。 小型炕桌除了适用于炕上外 ， 亦可置于榻、罗汉床及架子床上 。
带拦水线桌面标准格角榫攒边平镶独板面心 ， 下装二根穿带出梢支承 。 抹头可见明榫 。 边抹冰盘沿向下内缩中部成洼形至底压窄平线 。 特高束腰设计为前方留位 ， 装入抽屉 。 两侧及后方嵌入如小方柱的外露腿足上截与桌面下的槽口 ， 直碰在起线壶门轮廓的牙条上 。 牙条以榫卯与三弯腿足接合 ， 抽屉面安黄铜面页与提环 。
▲明末至清初 紫檀盝顶官皮箱
此类官皮箱男女皆适用 ， 用以存放梳妆用品、珠宝首饰以及其他贵重对象 。 也可以置于书桌上 ， 便于收纳文房书写用具以及印玺 。
箱盖掀开是一个平屉 ， 两扇小门后是四个抽屉 。 整个构造与其说是箱子 ， 还不如说像是小柜子 。
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