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网络电影靠什么赚钱(如何靠网络赚钱呢)( 二 )



基于内容的野心，势必在制作完成上对技术和工业生产工艺提出更高的要求 。本文将林珍钊的《在线娱乐观看》引入一种新的工业流程——预预览，这是钟乐乐在常规的传统电影制作方法之外，为适应新类型电影和实现难度大的要求而正在实践的 。
钟乐乐上半年制作并已拍摄完成的《大灾变》，是网络电影类型和视觉效果的一次革命 。电影制作的难点在于如何虚构一个灾难场景，再现世界观 。为了更规范地实现预期的完成，大灾变拍摄了网络电影史上第一部全片的微缩预览demo，是在静态分镜上的高阶动态演示 。
正式执行时，导演配合摄影导演、动作导演、执行导演、特效导演、演员，根据美术组的场景图，等比例制作出未来要呈现场景的微缩模型 。在这个模型展示中，有人物、空房间和环境，包括镜头语言的调度，动作的设计，特效和演员的互动，演员之间的互动等 。，而且每个部分都比较具体 。

【网络电影靠什么赚钱(如何靠网络赚钱呢)】这些排练中的经验只是正式拍摄的一个参考，既提高了现场沟通的效率，又以最大的概率减少了创意的损伤，最大化了预期的假设，保证了影片的完成 。
然后林珍钊解释说，除此之外，团队还增加了构图、配色、剪辑等很多新的环节，都是现场完成的，以保证团队在实现各种类型的高难度影片上的全面完成 。
在林珍钊的认知中，网络电影必然会迎来大商业片时代，制作过程更加专业 。这一套排练流程，对未来行业内大型商业片的演进和发展有很大的帮助，让整个网络电影在工业化生产流程上更加细腻，在质量输出上更加稳定 。
网络电影制片人制集体创作 。
辅助内容实现可能性更高 。
除了制作、故事、演员阵容等方面，网络逐渐向院线电影靠拢，制片人制也是近几年兴起的趋势 。
目前，导演林珍钊作为制片人参与的网络电影票房也累计过亿，《制片人》也是乐乐团队的一个特殊部门 。从参与前端项目策划、决定影片质量、制定统一的视觉审美，到场景拍摄、剪辑、后期的全过程，在林珍钊看来，在和谐的合作中，制片人身份如镜，可以给导演加分 。
“我觉得和黄导的合作，我作为制片人的地位一直在改变 。从行业兴起之初，我就把他带在前面，和他一起走 。到现在为止，黄导是一个非常成熟的导演 。我们更加合作，一起给出判断 。我们更多考虑的是如何给项目加分，给他更多空的余地 。”

在林珍钊看来，判断整个项目，从策划、制作、内容的长期经验积累，以及对一整套工业制作流程的熟练程度来看，这些认知中有很多可复制的经验，很多都需要人来做判断，所以作为制作人，帮助项目是值得的 。
而钟乐乐建立这个系统比较早 。“未来的制片人不仅仅是我的事 。乐乐的制作人体系要把我们策划的内容结构、质量、外观的理解和资源带给新的团队和新的导演去辅助他们，这样才能更稳定的输出更多市场化的内容 。当然，我们会非常谨慎地选择导演和合作项目 。”
作为制作人，林珍钊选择项目的依据是联合导演对内容是否有共同认知和欣赏 。其次会判断项目是否有未来和市场想象，是否能给制作人和导演创造一个好的可能性 。

除了制片人制度的建立和完善，钟乐乐在公司的项目品控上也有不俗的表现，票房表现和内容水平都保持了稳定的产出 。
林珍钊表示，大众乐乐团队人数不多，一直保持着专业化、精简化的态势 。这种集体的共创和品控，也是因为公司的制作人、导演、编剧在一个基准线上有统一的体验和审美，团队很容易在一个层面上沟通，达成共识 。其次，所有团队在同一层面进行沟通，减少程序的复杂性，以及团队多年对年轻受众市场的敏锐感知，共同产生合力，在内容层面实现稳定优质的输出 。


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