孟浩然的资料简介,关于孟浩然的资料!?( 四 )


孟浩然小像
因素中家乡的历史地理背景,或许是很重要的一点 。在一个乱世,例如庞德公(东汉名士)的时代,对于某种特别性格的人,入山采药,一去不返,本是唯一的出路 。但生在“开元全盛日”的孟浩然,有那必要吗?然则为什么三番两次朋友伸过援引的手来,都被拒绝,甚至最后和本州采访使韩朝宗约好了一同入京,到头还是喝得酩酊大醉,让韩公等烦了,一赌气独自走路呢?正如当时许多有隐士倾向的读书人,孟浩然原来是为隐居而隐居,为着一个浪漫的理想,为着对古人的一个神圣的默契而隐居 。在他这回,无疑的那成立默契的对象便是庞德公 。孟浩然当然不能为韩朝宗背弃庞公 。鹿山不许他,他自己家园所在,也就是“庞公栖隐处”的鹿门山,决不许他那样做 。
鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处 。岩扉松径长寂寥,惟有幽人自来去 。这幽人究竟是谁?庞公的精灵,还是诗人自己?恐怕那时他自己也分辨不出,因为心理上他早与那位先贤同体化了 。历史的庞德公给了他启示,地理的鹿门山给了他方便,这两项重要条件具备了,隐居的事实便容易完成得多了 。实在,鹿门山的家园早已使隐居成为既成事实,只要念头一转,承认自己是庞公的继承人,此身便俨然是《高士传》中的人物了 。总之,是襄阳的历史地理环境促成孟浩然一生老于布衣的 。孟浩然毕竟是襄阳的孟浩然 。
文学创作
孟浩然的一生经历比较简单,他诗歌创作的题材也比较单一 。孟诗绝大部分为五言短篇,多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情 。其中虽不无愤世嫉俗之词,而更多属于诗人的自我表现 。他和王维并称,他的诗虽不如王诗题材广泛,但在艺术上有独特的造诣 。
孟浩然像
[1]孟诗不事雕饰,伫兴造思,富有超妙自得之趣,而不流于寒俭枯瘠 。他善于发掘自然和生活之美,即景会心,写出一时真切的感受 。如《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等篇,自然浑成,而意境清迥,韵致流溢 。杜甫说他、"清诗句句尽堪传"(《解闷》),又赞叹他"赋诗何必多,往往凌鲍谢"(《遣兴》) 。皮日休则称:"先生之作遇景入咏,不拘奇抉异,令龌龊束人口者,涵涵然有干霄之兴,若公输氏当巧而不巧者也 。北齐美萧悫'芙蓉露下落,杨柳月中疏';先生则有'微云澹河汉,疏雨滴梧桐' 。乐府美王融'日霁沙屿明,风动甘泉浊';先生则有'气蒸云梦泽,波撼岳阳城' 。谢眺之诗句精者有'露湿寒塘草,月映清淮流';先生则有'荷风送香气,竹露滴清响' 。此与古人争胜于毫厘也 。"(《郢州孟亭记》)其抒情之作,如《岁暮归南山》、 《早寒江上有怀》、 《与诸子登岘山》、《晚泊浔阳望庐山》、《万山潭作》等篇,往往点染空灵,笔意在若有若无之间,而蕴藉深微,挹之不尽 。严羽以禅喻诗,谓浩然之诗"一味妙悟而已"(《沧浪诗话·诗辨》) 。清代王士碌推衍严氏绪论,标举"神韵说",宗尚王孟,曾举浩然《晚泊浔阳望庐山》一诗作为范本,说:"诗至此,色相俱空,政如羚羊挂角,无迹可求,画家所谓逸品是也 。"(《分甘馀话》) 盛唐田园山水诗,在继承陶、谢的基础上,有着新的发展,形成了一个诗派 。其代表作家中以孟浩然年辈最长,开风气之先,对当时和后世都有很大的影响 。他的诗以清旷冲澹为基调,但"冲澹中有壮逸之气"(《唐音癸签》引《吟谱》语) 。如"气蒸云梦泽,波撼岳阳城"(《望洞庭湖赠张丞相》)一联,与杜甫的"吴楚东南坼,乾坤日夜浮"(《登岳阳楼》)并列,成为摹写洞庭壮观的名句 。清代潘德舆曾指出:"襄阳诗如'东旭早光芒,浦禽已惊聒 。卧闻鱼浦口,桡声暗相拨,日出气象分,始知江湖阔'、'太虚生月晕,舟子知天风 。挂席候明发,渺漫平湖中 。中流见匡阜,势压九江雄 。香炉初上日,瀑布喷成虹',精力浑健,俯视一切,正不可徒以清言目之 。"(《养一斋诗话》)然而这在孟诗中毕竟不多见,不能代表其风格的主要方面 。总的说来,孟诗内容单薄,不免窘于篇幅 。苏轼说他"韵高而才短,如造内法酒手而无材料"(陈师道《后山诗话》引),是颇为中肯的 。孟襄阳虽为唐山水诗之始创者,然其成就却居王维下,何也?一因其才气不殆,二因其诗意常未若王维高远 。孟浩然一生不仕,心有不甘,此情多发之于诗,令其诗每有寒俭处 。而王摩诘一生出仕入仕,几经周折,于世情之变体味颇深,此情发之于诗,则往往意趣清远,无迹可寻 。虽则,孟诗亦自有其过人处 。其诗之淡远处,既上继陶潜余绪,又不减王维 。如"木落雁南渡,北风江上寒"、"风鸣两岸叶,月照一孤舟"等句,真可谓"清空自在,淡然有余",不愧山水诗中之佳制也 。孟浩然的诗描写田园风光,表达对农家生活的热爱,读来朴质感人 。他与王维是盛唐时期的田园山水诗的代表人物 。


推荐阅读