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老舍之死 老舍儿子( 三 )


从那以后 ， 拿起画笔的亦舒再也没有放下过 。60多年来 ， 亦舒一直热爱绘画 。后来 ， 他成了著名的画家 。
亦舒没有从他的老师那里学到任何技巧 ， 也没有从画家的母亲那里学到任何技巧 。他的画颇具文学性 。他总是从自己的感受和生活中绘画 。他总是以自己的方式画画 ， 正因为如此 ， 他的画风总是很奇怪 。“一湾清水 ， 一片黄叶 ， 一抹惆怅 ， 一份深情” ， 这些都是绘画中已经创造出来的典型意境 。
亦舒觉得自己在绘画方面的成就不是来自画家的母亲 ， 而是来自父亲老舍 。
原来老舍的鉴赏水平是极好的 ， 很会评画 。在家里 ， 他经常评论一幅字画 。很久以后 ， 亦舒从他父亲的批评中学到了艺术标准 。
随着年龄的增长 ， 亦舒对父亲的感情逐渐发生了变化 。如果说一开始 ， 在父亲去世之前 ， 他和父亲还有隔阂 ， 那么后来 ， 随着时间的推移 ， 他已经完全理解了父亲 。
晚年 ， 亦舒写了一篇名为《父子之爱》的文章 。在这篇文章中 ， 他深深地回忆了父亲老舍对自己的关心和教导 ， 他还提到了父亲在结婚时送给他们的“勤俭持家 ， 健康是福”的牌匾 。
在这篇文章中 ， 亦舒终于不再称他的父亲为“老舍先生” ， 而称他为“我的父亲” 。在文章中 ， 提到对父亲的评价时 ， 他写道:
“我的父亲老舍既不是典型的慈父 ， 也不是那种管得严到孩子都怕他的人 ， 所以他是一个复杂的父亲 。”
2013年 ， 亦舒被诊断出患有肾癌 。这时 ， 感觉自己的时间不多了 ， 他首先想到的不是自己 ， 而是父亲留下的文物 。这些文物包括齐白石的《山泉外十里蛙声》、傅抱石的《东阴图》、林风眠的《川江图》等 。
经过深思熟虑 ， 亦舒决定将这些珍贵的文物捐赠给中国现代文学博物馆 。捐赠时 ， 他说 ， “等我们老了 ， 还要考虑这些画的归属问题 。”
此前 ， 由亦舒无偿捐赠的《老舍四世同堂》珍贵手稿成为文学馆的瑰宝 。
一家四代手稿
亦舒总觉得国家是这些珍贵文物的最终归宿 ， 这一定是他父亲的意思 。他说:“我父亲放弃了他的笔名 ， 这意味着放弃和给予 。另外 ， ‘捐了 ， 秀出来 。这是父母给我们的家庭教育 。"
值得一提的是 ， 在捐赠这些文物后不久 ， 亦舒79岁时 ， 他的肾癌无药可治 。对此 ， 他曾感慨道:“我已经79.4岁了 。我很幸运发现了肾癌 ， 但它和以前一样好 。”
关于亦舒突然从癌症中康复 ， 有不同的看法 。有人认为他很可能是被误诊了 ， 也有人认为他因为捐献文物而延长了生命 。但作者认为他的“病愈”与他积极乐观的心态有关 。
在这一点上 ， 亦舒与其父老舍无疑是一脉相承的 。老舍先生在世时 ， 一直有着乐观的人生态度和严肃的创作观 。他和他父亲一样不在乎名利 。
虽然1984年就开始了文学生涯 ， 但他从未在文化圈标榜自己是老舍的儿子 ， 更不用说靠父亲吃饭了 。每次有人介绍他 ， 说“这是老舍的儿子” ， 他总是说:
“是谁的儿子并不重要 。一个人靠父母的饭是不可能在社会上立足的 。老舍先生是一位伟大的作家 。做他的儿子压力很大 ， 但也是很好的动力 。我经常提醒自己要更加努力 ， 做一个夹着尾巴做人 。"
亦舒的“夹着尾巴做人”在这里其实是说:做人要有尊严 ， 不看人家脸色就是给自己面子 。
在一次公开演讲中 ， 亦舒在谈到他的父亲时充满了感情 。他说:“我很感激出生在这样的家庭 ， 也很感激父亲对我的影响 。他是个正直的人 ， 热爱生活 ， 热爱朋友和身边的人 ， 特别同情别人 ， 也愿意帮助别人 。”
亦舒大概没想到 ， “正直、热爱生活、热爱朋友、同情他人、乐于助人”等等 ， 这些父亲的优点后来成了他的特点 。
全家福老舍
所以亦舒不愧为“老舍先生的独生子” 。


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