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明朝陵墓有何特征 明祖陵为什么不能发掘( 三 )


明祖陵的修建，前后历时近30年，营建时间之长、体制之宏伟，在诸代明陵中名列前茅 。明祖陵背靠有“九岗十八洼”之称的丘岗，面临淮河，基本仿照唐宋帝陵的规制，但又废止了唐宋诸陵的上下宫制，显得十分紧凑 。
陵园总体平面呈长方形，南北走向 。筑有城墙三重：外为土城，周长3000米，中为砖城，周长1100米，内为皇城，建有正殿、县服殿、神厨、斋房、库房、宰牲亭、玉带桥等 。
神道是皇帝生前排班序列的略影，在长约300米的神道的两侧，共有21对石像生，自北向南排列 。石刻体形硕大、雕琢精细，其中有麒麟、神道石柱、马官、文臣、武将、内侍各两对，石狮6对，石马一对，拉马侍卫一对 。其中最大者重达20多吨，小者也有5吨以上 。
在配置顺序上，4尊雄性麒麟为首 。麒麟是神话传说中的“瑞兽” 。祖陵石像生之首设置麒麟，进一步表明了明祖陵的肇基地位 。
4尊麒麟头顶独角，身披鳞甲，四肢敦实，足似象蹄 。其鳞甲呈圆形状，而且相互叠压 。全身鳞纹，一丝不苟 。麒麟的尾巴粗而长，从尾根至底座，由于采取了精细的线雕法，其尾毛从根至尖，一丝不乱 。麒麟的颈毛，以脊柱为界，分别披散在两旁，其雕法与尾毛一样一丝不苟 。在麒麟的胸、颈及臀部，雕有云气纹，这不仅是华贵的纹饰，同时也寓意着祖陵是神仙的境地 。
两对文臣的石像，手握笏板叩于胸前，头戴爵弁，身着交叉叠领官衫，脚蹬高底朝靴，腰系玉带，文质彬彬 。两对武官头戴兜鍪，身着铠甲，腰系战裙，脚蹬铁网靴，双手握剑，怒目圆睁 。两对太监较矮小，双手抱拳于胸，既无净鞭，也无笏板，一身宫装，静立在金水桥南，随时听候君命 。
那六对高大雄壮的雄狮的石像，在祖陵石刻中，用狮之多，用兽之精，是其他帝王陵墓中不多见的，这也是明祖陵神道石刻的独特之处 。陵前放置着威严的雄狮，显示着陵墓主人至高无上的地位和威严 。俗语说，狮子大开口 。而这里的狮子却都闭着嘴巴，万兽之王在皇帝面前的驯服，意喻皇家的无比威严 。在造型上，祖陵狮子一律呈蹲坐状，但形象各不相同 。狮子的鬃毛旋卷成4个螺旋状，颔须对称地飘向两侧 。由于石刻工艺采取浅浮雕的手法，狮身的肌肉也表现得自然逼真 。另外一头狮子的颈上佩有饰带，饰带上雕有花纹，同时颈间还有铺首环铃及绣球 。
位于狮子后面的是两对望柱，望柱也就是华表，是皇权的象征 。其寓意着皇权顶天立地，统治着四面八方 。第一对是仿唐望柱，柱身富丽华贵 。
望柱的八棱面上雕有缠枝如意牡丹、葵状菊花等花卉 。八棱柱上沿为棱形束腰，束腰上为八棱石榴状柱头 。另一对则是素面素身、简洁大方，体现了宋代石刻的特点 。华表的顶端，一种是石榴，代表多子多孙；一种是寿桃，代表万寿无疆 。华表过后，排列的是马官和拉马侍者 。马官双手握鞭于胸，马鞭绳纹清晰逼真 。在祖陵石像生中，最为突出的是拉马侍，整个石雕和青石底板连为一体，重23.4吨 。
祖陵石像生无论是文臣武将，还是神兽石像生，形体都十分高大威武，充分体现了“子孙不能欺祖”的威严 。祖陵的石马又称“天马”，四肢稳健，站立在青石底板上，马头辔饰齐全，辔带上面雕着葵形、菊花等花卉 。辔中的绒球，缰绳的绳纹，嘴衔的马标辔饰的铆接，鸾铃的挂置，项上的鬃毛，全身的肌肉，以及眼、耳、鼻、口都雕得精细逼真 。
特别令人叹为观止的是石马马鞍的雕艺 。马鞍四周雕有缠枝卷叶，内层密布朵朵祥云，大小交错，高低相映，左右有两凤腾空飞舞，双翅展翔，尾羽在太空中飘散 。马鞍中部有一圆圈，圈内有一龙腾空飞跃，龙眼圆睁，龙口大张，龙凤身上的鳞甲、纹饰、羽毛清晰可见 。
整个马鞍构图精巧、纹饰华贵 。
在装饰纹样上，整个马鞍多采用具有浓郁的民族风格装饰 。既有腾云驾雾的巨龙，又有翩翩起舞的双凤，既有空中流动的云朵，也有地上盛开的牡丹，有动有静，动静相济，工整对称，又有变化，既富有吉祥之意，又给人以圆润流动的飘逸之感 。
明祖陵所有的石刻，全部都是雄性 。一方面是因为雌性显得不威武；一方面是皇帝陵墓是阴宅，需要阳性的东西来调和 。这样在陵墓里的祖先，才能住得安稳 。
祖陵石刻群是明代帝陵石刻中最为精美的一组石刻群，这些石刻规模宏伟，技艺高超，线条流畅，整体风格既不同于凤阳明皇陵，也不同于明孝陵和明十三陵，倒与宋陵石刻的风貌相近 。


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