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张颂文|成名之前的张颂文：我要加戏( 二 )

张颂文


毕业即失业和周一围面了几百个剧组 ， 一个角色都没得到一开始我根本不属于这个行业 ， 考电影学院不是靠能力考上去的 ， 现在很多人问怎么考 ， 我说靠运气 。 但我很难解释清楚什么叫运气 ， 这就叫运气吧 。 可我的运气没有很好 ， 头几年没戏拍 ， 2002年到2004年 ， 我几百次面试都栽了 ， 我归纳跟能力无关 ， 你都没用我 ， 怎么知道我没能力 ， 就是你衰（sui） 。
张颂文在《演技派》中 ， 回忆往事
当时留校当老师 ， 09年离开 ， 我搬到了顺义的农村居住 ， 一是因为市里的房子租金涨价了 ， 我有点承受不起了 ， 二是因为我小时候曾经在农村生活过 ， 这样的居住环境我很熟悉 ， 也容易让我感到舒适 。 没戏拍的时候 ， 只要承担得起来回2000多的路费 ， 过年都会回到老家 ， 跟父母待一两个礼拜 。 为了获得一份演员的工作 ， 免费指导全组演员成为演员之前 ， 先成了明星的老师张颂文与《乘龙怪婿》剧组人员合影
04年拍《乘龙怪婿》时候 ， 他们要用我的唯一理由 ， 因为我是北电表演老师 ， 可以帮剧组承载演员表演的培训 。 我为了获得那次角色 ， 我说：“可以 。 ”他说：“免费的哟 。 ”我说：“可以 。 ”一开始我以为是教一个人 ， 去到现场 ， 有7个主演 。 而且说没有一个人拍过戏 ， 都是广东的新人 ， 模特什么的 ， 于是在开机前 ， 封闭起来七天来指导新人怎么在7天之内学会表演 ， 并且能胜任角色 。 这应该是我人生的第一次表演指导 。 从那时候开始就陆续很多的邀约 ， 因为后来这些演员也给我介绍别的演员 ， 导演也给我介绍别的剧组 ， 然后就多了 。 为什么能教表演 ， 你能看到学生的问题 ， 可以给予修正的方法 。 比如说 ， 我要去演一个生离死别 ， 那我在想一个人面对生离死别是什么样子的？我知道我肯定演不出来 ， 很模糊 ， 没有深刻的概念 。 我就要去那些生离死别的地方看看 。 于是会去火车站、高铁站、飞机场看各种离别 ， 但这里没有生死呀 ， 那我就会去一个更极致的地方殡仪馆 。 在这里你就会一下子看到 ， 人世间生离死别的人是哪种情绪 ， 然后把看到的演在角色里边 ， 所以说表演老师的方法有一个好处就是 ， 我看到一个问题 ， 能想到一个解决办法 。 我演的75%都是烂戏 ， 但需用同样的方式对待差剧本差着演 ， 这样的人不会有未来如果说我演了40部电影 ， 我猜30部都是烂的 。 怎么知道它烂呢？透过别人评价才知道 ， 大家看完整个戏说这个戏太烂了 ， 你怎么也会接 。 不是你要不要去接 ， 它能找我演我已经很感谢它了 。 在我没戏拍的时候 ， 我是不会挑质量的 。 我身上可能不会有傲骨吧 ， 有傲骨的人应该是宁死不吃嗟来之食 ， 我这种人是为三斗米折腰的人 。 我接到烂戏的方式和处理其他剧本一样的处理方式 ， 我不会认为你的戏烂就烂演 。 能够在大家认为的烂戏里面能尽力地演好 ， 也算是我对工作的态度吧 。 如果差剧本差着演 ， 好剧本好着演 ， 我估计这样的人不会有未来的 。 我常常和导演有分歧毕竟我不是一个木偶 ， 我是一个创作者我常和导演有分歧 ， 但是从来不影响我们成为很好的工作同事 ， 我相信一个好的导演他是允许我在创作中有分歧的 ， 毕竟我不是一个木偶 ， 我是一个创作者 。 所以这种分歧大部分导演是很喜欢的 。
有一回我演一个角色是一个放高利贷的涉黑人员 。 我就问导演这个人放高利贷的数目有多大？他说：“他公司准备上市 。 ”我一听公司都要上市了 ， 对不对 ， 那得有3个亿以上 。 他说：“肯定有 。 ”那我在造型上我提出来 ， 我想造型成知识分子 ， 戴着金丝眼镜 ， 但他不是近视眼是平光的 ， 把自己装扮的很有文化的样子 。 导演不同意 ， 觉得他一定要穿貂皮大衣 ， 大粗金链 。 我说：“抱歉 ， 我见过这类人 ， 他们极力的想让自己看起来不像一个涉黑的人员 ， 而且他公司都要上市了 ， 还得面对证监会呀 ， 还得去跟股东阐述呀 ， 所以他不可能让别人看出他像黑社会 。 他不就是想洗白 ， 不就想成为一个大家觉得他是做正当职业的人么 ， 所以他穿着一定是一个很正常的 ， 甚至比正常还正常的一个人 。 ”导演说：“不不不 ， 电影电影 ， 还是要高于生活的 ， 要让这个人一看上去就是一个坏人 。 ”那他既然要这样 ， 那就这样呗 。 我这个人没太多斗争精神 ， 人家给我们这碗饭吃 ， 拿人钱财 ， 得有一个敬业的态度 。 演员的敬业其中有一项职业标准就是 ， 当演员的想法和编剧以及导演的想法发生冲突的时候 ， 最终要以导演的版本 ， 导演有最终裁决权 。 这个是不能违背的一个职业道德 。 拍《风中有朵雨做的云》前 ， 去机关单位体验生活“我没觉得我演得多好”张颂文在《风雨云》中的片段演这部戏之前跟平常一样 ， 只要涉及行业的角色 ， 我都会提前体验生活 。 我用了15天的时间去找了一个事业单位上班 ， 每天跟他们一起办公 ， 然后一起吃食堂 ， 一直待到过年休息 。 年28那天 ， 他们要放假了 ， 我没办法继续体验了 ， 要不会持续到电影开机 。 他们最后一次开会叫我参加 ， 当时我就在捕捉这类工作的人的状态细节 ， 我能通过这种方式找到他们的外壳 。 你演一个角色之前分析这个角色 ， 他的喜好、学历、兴趣 ， 业余时间会做什么 。 你把它所有的细节都分析出来了 ， 你自然就知道去演一个人的灵魂了 。 演一个人不应该是演他的皮毛 ， 应该演他的思想 。 做功课找到角色的内 ， 观察生活找到这个人的外 ， 内外结合就能演一个活人 。 对于我来说 ， 每次演戏方法是一致的 ， 只不过大家爱聊这部电影 。 我没觉得我演多好 ， 演得很一般 。 每一次表演对我来讲都是一个普通工作 。 演员要学会加戏 ， 细节的细谁演得够仔细 ， 谁就是活人加戏 ， 它不代表抢戏 ， 加戏的戏在我看来是细节的细 。 因为演戏的戏也是细节的细 。 看谁演得够仔细 ， 谁就是活人 。 2019年11月13日 ， 我在贾樟柯监制的《不止不休》剧组刚演完一场戏 ， 他们说我的细节特别好 ， 但我没觉得有多好 。 我演一个2003年非典时期的传统纸媒的一个记者 。 有一场戏 ， 有一个小记者我想推荐他入行 ， 他就跟着我走 ， 一路走 ， 一路说话 ， 走到一个角落里 。 我一看 ， 那个角落里有很多咖啡用具 ， 我走过去撕开咖啡包 ， 倒进伴侣再倒咖啡 ， 调均匀后加水 。 但加水之前 ， 我拿勺子对着里边的粉搅拌了一下之后 ， 拿起沾了一些粉末的勺子 ， 我放在嘴里舔了舔它 。 导演说 ， 刚才那一下 ， 太好了 。 我心想 ， 没那么好 ， 生活而已么 。 我问你 ， 一罐酸奶撕开以后 ， 你会不会跟我一样舔一下盖？你肯定会说：“对 ， 对 ， 我也是这样 。 ”最宝贵的是 ， 你演戏也会这样 ， 就真实了 。 做你生活中一切的细节 ， 它就是角色的细节 。


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