现在流行的是让演员当配音员的“脸替” ， 95%的演员自己不磨练台词 ， 全靠配音员拯救 。
成毅出道12年 ， 出圈的作品全是配音的 ， 观众可能觉得他的声音没变 ， 那是因为近年来他的配音员都是阿杰 ， 他能翻红 ， 背后有阿杰的大半功劳 。
要说成毅也是出身央戏 ， 接受过专业训练 ， 而且他出道都12年了 ， 再怎么都把台词练出来了吧？
事实证明 ， 他已经习惯配音的加持了 ， 完全没想起自己努力练台词 。
在《山河月明》里 ， 成毅的原声台词之糟糕 ， 都不说表达出什么情感了 ， 只能用“难听”来形容 。
能在这方面压成毅一头的 ， 也只有任嘉伦了 。
任嘉伦与成毅同属一个公司 ， 两人的发展路线很相似 ， 找的配音员也都差不多 ， 古装剧全靠阿杰救命（阿杰好忙） 。
《请君》倒是用了任嘉伦的原声 ， 呈现出的效果就是气虚无力、毫无感情 ， 只有粉丝能闭着眼睛、捂着耳朵夸 。
前段时间 ， 唐嫣被评为“二级演员” ， 引发了不小的争议 。
其实像唐嫣这种在编演员 ， 只要工龄够了 ， 就能一级一级向上升职称 ， 但唐嫣的演技不佳 ， 作品基本全靠配音 ， 这确实很难服众 。
刚出道台词不行还说得通 ， 可唐嫣是科班演员出身 ， 这“哑巴”演员一当就是18年 ， 真的合理吗？
第二类：被惯坏的香港演员
除了这些台词功底差的内地演员 ， 还有一群人也非常依赖配音 ， 那就是香港演员 。
随着内地发展和港剧式微 ， 越来越多的港星来到内地发展 ， 拍戏、上综艺 ， 捞金捞得飞起 。
你要说港星不敬业吧 ， 他们确实比小鲜肉们好得多 ， 演技也过得去 。
但你要说他们敬业吧 ， 蔡少芬和钟汉良来内地捞金十几年 ， 至今都说不好普通话 ， 拍戏全靠配音 。
蔡少芬不仅说不好普通话 ， 还将一口港普当成了卖点 ， 偶尔炒作一次还行 ， 但天天拿口音说事 ， 让人不得不质疑她根本就没有用心对待内地观众 。
内地演员想去香港发展 ， 首先就得学会粤语 ， 当年利智因为粤语不好被港圈嘲笑孤立 ， 怎么反过来港星就不用学普通话呢？
对于演员来说 ， 台词跟演技一样是的必修课 ， 不能说有配音演员兜底 ， 就不去弥补自己的短板 。
在《无限超越班》中 ， 63岁的车保罗都能说一口流利的普通话 ， 难道蔡少芬、钟汉良等人的学习能力还不如车保罗吗？
说到底 ， 还是观众对港星太宽容 ， 他们知道自己不用说普通话 ， 一样能在内地捞钱 ， 才会这么肆无忌惮 。
早年记者曾经问陈伟霆 ， 在《南方有乔木》中他说的最多的一句台词是什么 ， 陈伟霆直接来一句：“你问配音员吧 ， 反正声音也不是我的 。 ”
就这种工作态度 ， 如果陈伟霆是内地演员 ， 早就被骂得不敢抬头了 ， 可他依旧能接到《斛珠夫人》这种S级大剧 ， 难道港星真就高人一等吗？
第三类：脑袋空空、言之无物
现在有很多明星 ， 他们明明是偶像 ， 却跨界去做演员 ， 天王影帝亲自给他们抬轿 ， 就因为他们身带流量 。
跨界当演员就算了 ， 能演好就行 。
问题是他们脑袋空空、好似文盲 ， 连剧本都理解不了 ， 又怎么能将角色演好呢？
在《无名》的路演现场 ， 观众问王一博：如果你穿越到那个年代遇到叶先生 ， 你会跟他说什么？
这问题其实很简单 ， 就是让演员说一下自己对角色的理解 ， 但王一博沉默一阵后选择放弃 ， 他回答不出来 ， 还说这问题没意义 ， 因为他们不会见面......
为了让王一博理解角色 ， 导演给他找了一堆书 ， 让他闭关一个星期潜心研究 ， 也算是尽心尽力了 。
当观众问王一博对哪本书的印象最深刻时 ， 他憋了半天憋出一句：其实那7天里我看的更多的是电影 。
此情此景 ， 让人不禁想到郝蕾的那句灵魂发言：“你读不懂书的人怎么能读懂剧本？”
演员是角色的载体 ， 在拍戏的时候 ， 演员就要吃透角色、成为角色 ， 这样才对得起角色 ， 对得起观众 。
为了演好李大钊 ， 张颂文翻看了李大钊在每个阶段做过的事、说过的话、写过的诗 。
他先在脑中塑造起了完整的、生动的李大钊 ， 再将这个角色带给了观众 。
观众赞他将李大钊演绎得很好 ， 他谦虚回应：我们演员只是把身躯临时借用出去沾了光 。
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