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相声语言有哪些特点 买佛龛郭德纲( 四 )


饿，不病不愁 。("包袱")
乙：没有那么大好处，有点小好处 。甲：给我买双鞋？乙；不管买东西 。甲：那还有什么
好处啊？ 乙：比如您，心里有点不痛快 。
甲：我干嘛不痛快呀！ 乙：比方说您心里有点烦 。甲：我不烦哪! 乙：您有点儿别扭 。甲
：我跟谁别扭哇？
乙：我哪儿知道哇！("包袱")您来到这儿进了门一听相声，把这碴儿可就忘了 。甲：噢!是
这么回事，那我听完了一出门儿，又想起别扭事儿来了怎么办？!
乙：那……你就别走啦!
车尔尼雪夫斯基说："笑是一把火，它可以把一切肮脏污秽的东西烧掉 。"相声"包袱"的作用
正是这样 。
Q4：相声中有很多专业术语，其中的“包袱”是什么意思？相声里引人发笑的艺术语言叫"包袱" 。它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样 。运用中有"系包袱"和"抖包袱"的过程 。
一般说一段笑话，有一两个"包袱"就可以了 。一段相声则至少得有四五个"包袱"，否则容易一温到底，影响演出效果 。从笑话发展成相声的过程，是不断丰富内容、增加"包袱"的过程 。如侯宝林整理、表演的《关公战秦琼》，有将近三千字，而原来的笑话仅有三百多字 。传统相声中有不少曲目都是由小"垫话"铺衍成的 。
相声的主要艺术手段就是逗笑 。因此没有"包袱"就不成其为相声 。笑，应该是有褒贬的笑，有爱憎的笑 。要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕 。不能只是哈哈一笑，开开心而已 。说笑话贵在自然 。应该做到"我本无心说笑话，谁知笑话逼人来" 。写相声、说相声也是这样 。除了要端正创作态度外，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索"包袱"产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的精神生活 。"包袱"应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生 。它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果 。"包袱"必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享受 。同时，演员也要善于标新立异，不拘泥于老一套 。
组成"包袱"的十种手法
在相声中安排"包袱"，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要 。组成"包袱"的手法很多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种 。
(1)重复法
把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变，揭示事物的真象 。例如《友谊颂》： 甲：外国能听懂相声吗？ 乙：听不懂没关系，有翻译呀！(为制造假象铺垫) 甲：噢!一个演员旁边站一个翻译，说一句，翻一句？乙：那多好哇! (继续铺垫) 甲：现在我们开始说段相声 。乙：威诺比根，柯劳斯套克 。(第一遍) 甲：相声是中国的民间艺术 。乙：柯劳斯套克，耶包克阿特齐洽纳 。(第二遍) 甲：相声这形式，形式活泼，战斗性强 。乙：伊太斯来夫，力安密勒腾特 。(第三遍) 甲：这个形式是绱鞋不使锥子--真(针)好！狗撵鸭子--呱呱叫 。乙：这…… 甲：翻哪! 乙：我翻不过来了，俏皮话怎么翻哪？！(第四遍抖"包袱") 这种手法演员称它"三番四抖" 。
(2)否定法
表里不一的人，说一套，做一套，经常自我否定，不能自圆其说 。例如《买佛龛》： 乙：年轻人说什么？ 甲："大娘，上街了，买佛龛了啊！"这不是句好话吗？ 乙：啊！ 甲：老太太不愿意听啦!"年轻人说话没规矩 。这是佛龛，能说买吗？得说请！" 乙：请 。甲："大娘，我不懂，您那个多少钱请的？"“就这么个破东西他妈的八毛！”乙：怎么…… 甲：一心疼钱骂上啦!
(3)反常法
把违反常规的事物，按照符合常规来讲 。例如《爱优点》： 甲：两个人谈恋爱都是爱对方的优点 。乙：那是啊！ 甲：男方向女方征求意见都这么说："小张，我们俩接触这么长时间了，你谈谈还有什么意见吗？" 乙：征求意见 。女方怎么说？甲："我没什么意见了，我很喜欢你，我感觉你有很多优点值得我学习，你品行端正，办事认真，尤其喜欢你的是你肯帮助人，能做到舍己救人，大公无私 。" 乙：这多好哇! 甲：有专爱对方缺点的吗？ 乙：没听说过 。甲：男方征求意见："小张，你究竟爱我哪点呢？" 乙：小张说什么？ 甲："爱你那点儿？第一，我爱你会说谎话，我们认识这么长时间，你一句真的没有!" 乙：嚯！ 甲："第二，我爱你胆子大，谁的钱你都敢偷 。" 乙：瞎！ 甲："尤其最爱你的是你不讲卫生，三个月不洗一回脚 。" 乙：没听说过 。


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