如果能多加一下方言 ， 营造氛围的效果应该会更好 。
雷区二：剪辑混乱
《狂飙》 ， 是一部以扫黑除恶常态化和政法队伍教育整顿为时代背景的影视作品 ， 同时它也对“官商环境”恶态化做了重点讲述 。
冰冻三尺非一日之寒 ， 扫黑剧中的案件 ， 大多时间跨度很长 。
从头讲起的话节奏太平 ， 倒叙、插叙和闪回就成了经常使用的手法 。
无形之中 ， 也增加了将故事讲好的难度 。
弄不好 ， 就会剪得观众一头雾水 。
《狂飙》的年代跨度有21年 ， 大小案件分布其中 。
剧情虽然在2000年、2006年和2021年之间反复横跳 ， 但并不突兀 。
第一个闪回点发生在泳池边的安欣愣神之际 ， 剧情来到2000年 ， 讲述了安欣和高启强的相识过程 。
接着稍作舒缓 ， 将时间调回2021年以做过渡 。
观众在了解两位主演的基本背景之后 ， 自然而然地就进入到下面的情节当中 ， 2006年的各种事件也可以顺理成章地讲下去 。
脉络清晰 ， 丝毫不乱 。
为了避免观众出现记忆混淆 ， 剧组在人物服装方面的设计也极为用心 。
高启强在2000年时穿的衣服 ， 基本都是带着廉价感的 ， 而且经常不换 ， 发型凌厉 ， 一副底层摸爬滚打的小人物模样 。
2006年 ， 高启强官商勾结之后 ， 着装有了改变 ， 撞色西装 ， 皮鞋墨镜 ， 追求视觉冲击力更大的衣服 ， 小人得志的暴发户状态呼之欲出 。
像高启强这样的黑恶势力 ， 发展到一定程度之后反而会收敛很多 。
2021年的高启强 ， 为了向给他打伞的高官靠拢 ， 在衣服上变得相对更为收敛 ， 不再张扬 ， 多以夹克为主 ， 试图给人一种斯斯文文、人畜无害的感觉 。
安欣是政法队伍中的干警 ， 2000年的时候 ， 安欣的发型是立起来的 ， 两侧很短 ， 整个人呈现一种意气风发的状态 。
2006年 ， 安欣的发型有了变化 ， 上边立起来的头发都趴了下来 ， 象征他和黑恶势力的拉扯和博弈 。
到了2021年 ， 安欣满头白发 ， 表现了他和黑恶势力较量的无力感 ， 也多了些沉稳和老练 。
稳健的剪辑节奏 ， 精致的道化服 ， 配以张译、张颂文两位演员的精彩表演 ， 自然且顺畅 。
雷区三：叠无效buff
由于案件错综复杂、时间跨度大的特点 ， 扫黑剧和年代剧早已牢牢捆绑在一起 。
为了尽可能还原2000年代的真实感 ， 《狂飙》剧组硬是搭建了一座公安局 。
当观众跟随镜头走进这栋建筑的时候 ， 仿佛回到了那个时代 。
政府部门工作环境的时代变迁 ， 可以从很多细微之处体现出来 。
打印机从黑白变成彩色 ， 显示器从CRT变成LED ， 软盘、英雄墨水和胶水不见了 ， 取而代之的是更加方便的办公用品 。
行动登记表由本子升级为可擦板 ， 就连战警训练时的服装和训练内容都在背景墙上做了相应的变化 。
《狂飙》的跨度有21年 ， 从2000年到2021年 ， 讲的是老百姓身边的故事 ， 那就要做到准确、亲切 。
项目确立一开始 ， 制片方就明确了需要还原的几个年代大背景一定要精益求精 ， 这对美术道具组提出了一定的挑战 。
想要做到这一点 ， 涉及到大量的道具的准备和场景的搭建 ， 因此准备周期非常长 ， 所有的细节陈设 ， 都旨在勾起过往回忆 ， 强化现实感 。
比如他们用小灵通、音像店、公用电话等元素做了一个时间的定位 。
另外《狂飙》的故事发生地定为南方小城 ， 街边的建筑极具岭南特色 ， 承担几场重头戏的场景之一骑楼 ， 也在同一个视角下做到了不同的展现 。
讲究的道具设计和场景搭建 ， 为《狂飙》这部剧在视觉方面呈现了足够熟悉感的同时 ， 也为剧集本身提高代入感作出了精准的配合 ， 所有的效果叠加都是有效的 。
雷区四：选角敷衍
安欣和高启强 ， 一个从年轻气盛、怀有一腔抱负的年轻人 ， 成长为一个谨小慎微、步履维艰而后又坚定要破获案件的老警察；
一个从市场贩鱼的的小人物 ， 一步步成为了京海市最大的黑恶势力 。
不是谁都能演好警察 ， 也不是谁都能演好一个受了极大委屈的警察 。
不是谁都能演反派 ， 也不是谁都能演出前后性格的巨大反差 。
《狂飙》的选角的确用了真心 ， 张译和张颂文对角色的理解十分深刻 ， 他们的对手戏尤为精彩 。
二人初识之时 ， 安欣处于强势 ， 鱼贩子高启强大多对其呈尊敬之态 ， 这段时间他们之间也确实是存在友谊的 ， 友谊一直持续到那次面馆谈话 。
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