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绝望主夫|《绝望主夫》，穿越之后的荒诞“笑果”牵强

电影演绎开心麻花绝望主夫

绝望主夫|《绝望主夫》，穿越之后的荒诞“笑果”牵强

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绝望主夫|《绝望主夫》，穿越之后的荒诞“笑果”牵强


看了2023年的第一场电影 ， 喜剧片 ， 《绝望主夫》 ， 开心麻花常远主演的 。 之前也看过多部常远主演的影片 ， 总体是差强人意 。 只是这个时间节点也没有什么可以选择的片子 ， 本着乐呵乐呵的心态去看的 。 同时 ， 也是为了体验一下春节前去院线观影的感觉 。
时间点并不晚 ， 但院线内寥寥无几有点凄凉 ， 几乎看不到什么观影的人 ， 可见现在还是很惨淡的 。 人们不进入院线的原因也是多方面的 。 病毒侵蚀其实并不是最主要的 ， 大街上不戴口罩的人已多起来了 ， 还是影片的吸引力不够 。

《绝望主夫》用一种怪诞的手法 ， 笔写春秋 ， 用另一种视角来解读男女之间的平等关系 ， 尤其是对大男子主义的批评 ， 但是过犹不及 ， 整个颠倒过来的做法和架设 ， 看得让人恶心 。 从一个极端到另一个极端本身就是不可取的 ， 男人身上的恶习直接转嫁给女人 ， 抽烟喝酒泡酒吧 ， 再把男人直接演绎成一种娘娘腔更是不可取 。 物极必反不是这样来演绎和诠释的 。
表面上看是为女人“拔创” ， 实则不然 。 女人看了不舒服 ， 男人看了更觉得不可理喻 ， 这样的怪诞过于异想天开 ， 其实也并没有起到润物细无声的效果 ， 只能是两边尴尬 。 搞笑的成分也过于牵强 。 男女颠倒的想法 ， 以及由此带来的笑点并没有体现出来 ， 这方面还不如当初马丽饰演得羞羞的铁拳 。
想以一种独特的视角来解读大男子主义 ， 在当今的时代是不是还贴切 ， 如今的女子权益 ， 以及在家庭中的地位 ， 甚至男女之前的平等、互助、互商 ， 很多时候 ， 相对弱势的或许是前者更多 。 而在社会上的认知 ， 女性找工作的不易 ， 在职场中的无奈和尴尬 ， 甚至面临着性别歧视 ， 这些其实才是重点所在 。 看看抖音中每天东北人搞笑的桥段 ， 多少是男子占优？虽然搞笑的成分更多 ， 人设的预设更多 ， 但这基本是一种民情和民风 。 在这方面 ， 这些“网红们”反而比电影导演编剧们更接地气；因此流量也更大 ， 点击率也更高 。
男女之间平等的问题已经是几千年的问题 ， 有一些是习惯问题 ， 有一些是风俗问题 ， 有一些是个人操守和知识修养等带来的 ， 还有的是社会本身的发展和进步带来的 ， 不能简单地划等号 。 其实 ， 过分解读并不讨好 。 这也是为何这部影片播放以来 ， 观众对这种解读并不认可的原因 。 无论是女观众还是男观众 ， 其实都没有被讨好了 。 貌似为女子“鸣冤叫屈” ， 但是女观众看不习惯这种简单地颠鸾倒凤的架构 ， 男观众更是不屑一顾了 。
荒诞的手法可以使用 ， 但是过犹不及 。 这几天的票房尚可 ， 极大的一个原因是近期院线可供选择的影片不多 ， 再加上人们对开心麻花团队的一种认可 。 但看后的观感实际上不强 ， 值得回味的地方几乎没有 。

我们不倡导大男子主义 ， 也不倡导阴柔的“伪娘”作为；我们并不希望看到把钢铁直男磋磨成温柔贤惠的小丈夫 ， 人们更喜欢看到的还是伟岸的大丈夫形象 ， 并不是小男人的袅袅伊人 。 人们都感觉到了不对等的家庭关系 ， 但这种不对等并不意味着非此即彼 ， 并不是完全地颠倒就可以达到所谓的平衡 ， 更多的应该是在既有的框架内的一种平衡 ， 相互体贴和关爱 ， 相互理解和互助 。
回顾麻花团队已经有多部影片涉及到穿越或者荒诞的一种写意手发 ， 《夏洛特烦恼》玩的是穿越 ， 《羞羞的铁拳》玩的是互换身份 ， 事实上 ， 当一种题材的戏被反复拍摄的时候 ， 当相似的桥段不断出现的时候 ， 观众自然会产生厌烦心理 。 而且 ， 这本身也是消耗自身的光环 ， 开心麻花团队本身的影响力以及在大屏幕中的搞笑地位不断下降 ， 本身也印证了这一点 。
社会需要换位思考 ， 治愈式电影需要一种更加体贴入微式的诠释 ， 就如同妈妈那样的电影一样 ， 观众需要的是在不经意间的感动 ， 在默默中的一种感同身受 ， 并不是“尬聊” ， 也不是强行地嘎吱你 ， 以求带来搞笑的成分 ， 这样并不可取 。
尊重女性不仅仅是同意女性出去工作 ， 顺便帮帮忙做家务煮饭带娃 ， 大龄未婚女性在职场中的年龄歧视、已婚未育女性职场中家庭事业两难、已婚已育女性重返职场的困难以及面临的抉择这些现在社会存在的问题根本没有考虑 。 全片仅仅只是导演在男性角度下片面地单一凝视与自嗨 。


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