如果是的话也麻烦好好刻画这个人物 ， 不要调子起的太高 ， 好像要做那个年代的上海历史讲述者一样 。 其中插入小六被囚禁成性奴又是想表达什么？单纯表达日本人的恶？这和本片的主题罗曼蒂克消亡史有什么关系？难道小六在被囚禁前的混乱生活也是导演心中的罗曼蒂克？
这些在导演打乱的叙事结构下 ， 很多观众都是看得云里雾里的 ， 看不懂 。
二是选角其它演员都是上海人 ， 上海话还是重要设置 ， 结果偏偏选择了葛优来演黑帮大佬 ， 葛优在本片里对于杜月笙这个角色塑造的只有儒 ， 没有狠 ， 很难相信这个说话慢吞吞 ， 没有表情的人会是一个黑帮大佬 。
片中所有主角都在说上海话 ， 就这个男主角在说普通话 ， 看起来还违和的 ， 杜月笙可是一个土生土长的上海人 。
这导致对于这部电影有太高期待的人 ， 最后绝对会非常失望 。 你明白导演技术非常精湛 ， 特别是美术 ， 镜头和演员带来的氛围意境 。 但是你感觉这部电影就是空有其表 ， 形式大于内容 ， 是一个炫技作品 。
这时你去看网上的评论 ， 特别是影迷又吹得天上有地下无的 。 对于美学和镜头的吹嘘不用提了 。 但他们跟着会说哪里是什么隐喻 ， 哪里有什么内涵 。 最后就是这部电影被严重低估 ， 这可是中国版《上海往事》《纽约黑帮》《教父》什么的 。
从“神作”到“烂片” ， 从低估到故弄玄虚 ， 《无名》导演前作是什么
如果你不是影迷还有学电影的 ， 别抱太大希望认为自己能去看下去 。 这电影肯定不是烂片 ， 是不是神作也值得商榷 。 但导演不是拍给普通人看的 ， 这个世界上的电影有很多 ， 大多数都是服务观众的商业片 。 但某些文艺片和类型片属于作者电影 ， 导演想怎么拍怎么拍 ， 并不太照顾普通观众的感受 。
当然 ， 有些文艺片 ， 类型片普通观众也喜欢看 ， 但《罗曼蒂克消亡史》属于不是给普通观众看的那种 。 大概就是美国有《美国往事》 ， 这部电影就像《上海往事》 ， 完全往黑帮史诗电影方向去拍 ， 导演明显有这个野心 ， 电影的美学 ， 镜头和氛围都拉满 ， 全明星阵容和剧情在追求上又像那么一回事 。
那么 ， 这部电影到底是被低估的中国黑帮史诗片呢？还是形式大于内容故弄玄虚的烂片呢？
我认为处于中间吧 ， 导演有野心在美学和镜头氛围上拉满了 。 但是打乱了叙事结构 ， 同时角色塑造和剧情表达上面又含糊不清 。 导致电影优秀的镜头语言和故事剧情结合 ， 观众没能反馈 ， 也没能让学院在专业领域有多大的认可 。
《罗曼蒂克消亡史》在国内外a类电影节是没什么斩获的 ， 你不是给普通观众看的走逼格路线 ， 但又没有拿下专业奖项获得认证 ， 那不就是逼格没有起来 。 如果不是《无名》上映 ， 不管是影迷还是网友很少谈论《罗曼蒂克消亡史》 。
说到底 ， 这电影是走逼格路线逼格又没起来 ， 最终反而影迷和大众两不靠 ， 还是有点尴尬的 。
6年了 ， 《无名》导演前作的评价 ， 也该尘埃落定了
这部电影为何没封神 ， 我认为本身还是有较大问题 ， 《美国往事》的神韵 ， 《低俗小说》的手法 ， 结果反而搞得两边都不是人 。 镜头语言肯定不用讲 ， 它主要有两个问题吧 。
1、首先这个打碎叙事结构是个神来之笔 ， 但偏偏这点玩糟了 。
这电影属于多线叙事 ， 结构上面时间顺序又被打乱 。 全世界玩这种叙事结构的经典电影并不少 ， 但大多数是悬疑片和黑色喜剧 ， 原因也很简单 。 像《两杆大烟枪》 ， 宁浩的《疯狂的石头》 ， 包括前几年的《心迷宫》是多线叙事黑色喜剧 ， 表面严肃但线索汇合在一起是喜剧 ， 这个喜剧能牢牢抓住观众 。
多线叙事的悬疑片是一个道理 ， 电影始终有个悬念吸引观众 。 如果剪辑做得好 ， 在不停反转的时候一直能给观众有情绪上的强烈冲击 。 你如果在剧情和表达上有追求 ， 那就是非常凌厉的类型片 。
不过 ， 黑帮史诗片和多数经典犯罪片一样 ， 这样玩叙事结构的电影不多 。
这样玩最著名的是昆汀的《低俗小说》 ， 除非你真在电影结构 ， 还有叙事编排上有顶级的天赋 ， 你看几十年过去了 ， 后来那么多多线叙事的电影 ， 其中不乏经典 ， 但《低俗小说》始终只有一部 。
我认为这部片子多线叙事 ， 打乱时间结构玩砸了 。 有人吐槽它剪辑烂 ， 其实剪辑还好 ， 最终结构上勉强圆上来了 。 但它多线叙事的结合没有《低俗小说》那种神来之笔 ， 我还记得片中还有角色莫名其妙没戏份了的 。
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